Читать «Александр Дейнека» онлайн - страница 17

Иногда художник соединяет в одной композиции несколько мотивов. Так, в рисунке «Коньки» (1927) изображен стремительный старт конькобежцев по контрасту с плавными пируэтами фигуристов. Анализ подобных набросков показывает, что уже в процессе рисования с натуры автор с поразительной точностью улавливает, графически закрепляет узловые моменты в действиях спортсмена, включающие в себя признаки предшествующей и последующей фазы движения.

Спортивным мотивам Дейнека дал свежее, не имеющее аналогий художественное толкование. Но было бы неверно утверждать, что новаторство художника не имеет опоры в традициях прошлого. Глядя на его спортсменов, невольно вспоминаешь древнегреческих эфебов, изображенных на античных вазах, античную пластику с ее культом телесной гармонии, изумительной пластической культурой, тончайшим пониманием законов ритма. В эти образцы непревзойденной художественности Дейнека был бесконечно влюблен. Дейнека писал: «Я еще больше начал любить греков, погружаясь в мир здоровья. Я не понимаю, для чего нужен пейзаж машин, если в нем пребывает уродливое человеческое существо, дряблое и безвольное»'⁴. В своих рисунках художник демонстрирует богатый арсенал средств для передачи спортивной динамики. Об одном из таких приемов дает представление «Зимний рисунок» (1928). Быстрое скольжение лыжников, увлекаемых резвыми скакунами, убедительно передано в нем посредством контраста с встречным, не менее стремительным движением поезда. По такому же принципу контрастного сопоставления

В чайной. 1927Бумага, тушь, белила. 27,5 х 28,5 смЧастное собрание

движущихся навстречу друг другу объектов построены композиции рисунков «Лыжники» (1927) и «Спортсмены» (1930).

С конца 1920-х годов Дейнека все охотнее обращается к технике штрихового рисунка. Штрих становится ведущим средством пластической моделировки формы, выявляющим ее эстетические и физические свойства. Штрихом он устанавливает в композиции пространственные отношения, характеризует внутреннее состояние действующих лиц. Виртуозное владение штриховым рисунком художник демонстрирует в двух крупноразмерных рисунках «Теннис» (1931) и «Кросс» (1932), в одном из них воссоздана динамичная правда массового кросса молодых физкультурниц, в другом - состязания по теннису.

Приобретенный Дейнекой за годы работы в журналах богатый опыт послужит фундаментом его дальнейших исканий, явится для художника важнейшим резервом творческих идей, композиционных форм и приемов. Именно в журнальной графике он выработает свой неповторимый метод образного претворения мира, найдет для себя органический способ раскрытия сути вещей и явлений. Когда сравниваешь рисунки мастера с его первыми живописными опытами того же периода, видишь несомненное сходство в организации художественного пространства, в средствах пластической характеристики фигур и предметов, в использовании линейного ритма. Из журнальной графики в живопись перешли приемы лаконичной передачи условными средствами предметной среды, пластического объема и плоскости. Вместе с тем журнальный опыт будет по-разному сказываться на его обращении с живописными материалами, в каких-то случаях затрудняя путь к полно-