Читать «Александр Дейнека» онлайн - страница 16

Крымский пейзаж. 1934Холст, масло. 77 х 49 смГосударственный Владимиро-Суздальский историко-архитектурный и художественный музей-заповедник

ями гармонируют с формами инженерных конструкций и работающих механизмов. В их трактовке использованы принципы простоты, разумной экономии, не противоречащие своеобразной красоте правильно сконструированной машины, хорошо отлаженного промышленного производства.

Динамичная природа дейнековского стиля ясно просматривается в работах художника на спортивную тему. Особым спросом спортивная и физкультурная тематика пользовалась в журнале «Даёшь», в создании и иллюстрировании которого Дейнека принимал самое активное участие. Издававшийся с осени 1928 года журнал сплотил вокруг себя группу молодых художников, графиков, фотомастеров, большинство из которых, не исключая Дейнеки, были организаторами художественного объединения «Октябрь» (1928-1932). На его страницах периодически выступали известные поэты, бывшие члены ЛЕФа (Левый фронт искусств), В.В. Маяковский и Н.Н. Асеев. Художественной частью издания, как и в «Безбожнике у станка»,

Рыбачки. Рисунок для журнала «Прожектор». 1929, № 29

заведовал Моор, сумевший придать художественному оформлению журнала свое, неповторимое, сразу узнаваемое лицо.

За год работы в журнале Дейнека опубликовал более тридцати рисунков, в основном на темы, рожденные положительной динамикой жизни. Недолго длившееся сотрудничество художника с журналом «Даёшь» со временем все более осложнялось нетерпимостью некоторых членов редакции к «кустарной» форме станковой графики. Единственно стоящим, истинно передовым способом изображения, по их мнению, является фотография, достигшая к тому времени впечатляющих успехов, имевшая все основания претендовать на статус самостоятельного вида искусства. Дейнека решительно не соглашался с попытками отдельных своих коллег утвердить в оформлении журнала верховенство фотографии над рисунком, отстаивал важность образного познания мира, непреходящую ценность живой пластической формы. Сам он охотно пользовался фотографией при изучении и передаче быстротечных, мгновенных действий и процессов, но пользовался творчески, как вспомогательным средством, для создания полноценного художественного образа. Работы лучших советских фотохудожников подчас наводили его мысль на оригинальные композиционные ходы, позволяли острее чувствовать красоту новых состояний и явлений жизни.

Особенно его привлекали снимки движущихся объектов; в его личном архиве хранится множество журнальных и газетных вырезок, на которых с помощью фотообъектива зафиксированы моменты спортивной борьбы, гимнастических соревнований, боксерских поединков, физкультурных кроссов. Несомненно, художник учитывал кадры фотохроники в раскрытии динамичной правды движения, но все же главным источником выразительных решений на тему спорта служили зарисовки с натуры. В журнале «Прожектор» под рубрикой «Из альбома художника А. Дейне-ки» систематически печатались его натурные наброски, сделанные во время различных спортивных мероприятий. С необыкновенной живостью в них запечатлены сцены боксерских схваток, лыжных и велосипедных гонок, конных забегов, хоккейных и футбольных матчей, теннисных турниров.