Читать «Rolling Stones. Время собирать камни» онлайн - страница 93

Мик, - она превратила нас из просто группы в великую группу. Для настоящей

раскрутки всегда нужна одна песня. Мы не были американцами, а США - вели-

кая страна, и мы всегда хотели добиться там успеха Нас весьма впечатляло то, как

«Satisfaction» завоевывала мир, и вместе с этим росла наша международная попу-

лярность».

«Satisfaction» была уже на пике популярности, когда 15 июня в Нью-

Йорке Боб Дилан записал новую песню с группой, игравшей на электроинстру-

ментах, с Элом Купером в составе (Дилан: «Включи этот орган!»). «Like A Rolling

Stone» начиналась, по словам Дилана, как «десятистраничное ритмическое посла-

ние на бумаге, рассказывающее каким-то людям то, чего они не знали, и сооб-

щающее им, что они счастливы». Никто из музыкантов, собравшихся на сеанс зву-

козаписи, не слышал песню до этого, и ее исполнение было абсолютной импрови-

зацией. Она была тут же признана самой важной, если не самой великой песней

Дилана, хотя некоторые и оспаривали такое мнение.

Позже Дилан объявил публике во время концерта в Карнеги-холле, что «Like

A Rolling Stones», которой отныне всегда завершались его электрические выступ-

ления, посвящена Брайану Джонсу. (Говорят, будто «Ballad of a Thin Man» тоже

имеет отношение к «мистеру Джонсу», и кроме того в конце 1965 года Дилан за

писал - но не выпустил - версию «I Wanna Be Your Man», названную им

«I Wanna Be Your Lover».)

«Like A Rolling Stone» была выпущена в виде семиминутного сингла в июле

1965 года и тут же завоевала эфир, несмотря на свою продолжительность, став

беспрецедентным хитом. Она раздвинула жесткие трехминутные рамки формата

сингла и проложила путь более длинным песням, которые в скором времени на-

чали звучать в музыкальных радиопрограммах. На протяжении по меньшей мере

следующего года между Диланом и Stones существовал молчаливый творческий

союз взаимного влияния. Мик позаимствовал у Дилана яркую образность стихов,

а Дилан адаптировал электрический шум и энергичность Stones, а также перенял

у них ультрамодный лондонский имидж. Результатом этого союза стало высокое

качество музыкальной продукции обеих сторон.

В июле «Satisfaction» стала № 1, и London Records выпустила новый альбом

Stones, «Out of Our Heads», на обложке которого Дэвид Бэйли заботливо оттенил

угри на лице Кейта. Это была компиляция синглов и кавер-версий песен соул, но

тем не менее альбом стал поворотной точкой творчества группы в США в 1965

году. Впервые поп-группа продемонстрировала, что «черные» элементы их музы-

ки имеют не меньшую важность, чем новые песни, написанные ими для белой

публики. Для США, раздираемых в тот год волнениями на расовой почве и борь-

бой за гражданские права, это кое-что значило. Rolling Stones показали своей

многомиллионной белой аудитории, что «черная» музыка слишком долго игнори-

ровалась и презиралась. Ничто в творчестве Stones не может сравниться по своей

важности с той данью уважения, которую они отдали музыке, являвшейся для

них источником вдохновения.

«Out of Our Heads» быстро стал № 1 и оставался в американских чартах в те-