Читать «Rolling Stones. Время собирать камни» онлайн - страница 69

влечь внимание людей к Мадди. Мы назвали группу в честь его песни. И вот мой

кумир предстал передо мной красящим потолок!»

Билл: «Мы помогали Стю выгружать из автобуса аппаратуру, как вдруг появ-

ляется этот здоровый черный парень и говорит: «Вам помощь не требуется?» Я не

мог поверить своим глазам: великий Мадди Уотерс заносит в студию усилители,

стойки для микрофонов и в том числе мою гитару».

Мадди Уотерс уже некоторое время следил за деятельностью Rolling Stones.

В конце 1963 года он ездил с концертами по Англии (немало разочаровав поклон-

ников ритм-энд-блюза тем, что играл только на акустической гитаре, поскольку

братья Чессы пытались превратить его в фолк-певца) и весьма уважительно отзы-

вался о Stones.

Мадди служил источником вдохновения для нового поколения белых амери-

канских музыкантов, начинавших модернизировать ритм-энд-блюз. В Нью-Йор-

ке Джон Хэммонд-младший возрождал песни Роберта Джонсона. Ронни Хоукинссо своей группой Hawks записывал джэмы Во Диддли, а в Чикаго белые ребята -

Пол Баттерфилд, Майк Блумфилд> Чарли Масселуайт и Элвин Бишоп - адаптиро-

вали ритм-энд-блюз для новой аудитории. Stones имели преимущество перед ме-

стными белыми музыкантами: они были участниками «британского вторжения»

и имели сексуального, вихляющего бедрами певца, о котором тем не менее Мад-

ди никогда не говорил - как говорил о Майке Блумфилде, - что он недостаточно

мужествен для того, чтобы петь блюз.

Студия Chess Records практически не изменилась с конца 1950-х. Хотя Энд-

рю считался номинальным продюсером звукозаписи, они работали в основном со

штатным инженером Роном Мало, который записывал Мадди Уотерса, Чака Бер-

ри, Воющего Волка и других кумиров Stones. Впервые они оказались в современ-

ной студии с четырехдорожечной звукозаписывающей аппаратурой, где Мало

создал им фирменное эхо Chess Records, придававшее блюзу таинственную глу-

бину и драматический эффект. В течение следующих двух дней Stones, в порыве

творческого вдохновения, записали новый сингл, второй британский миньон и

большую часть своего следующего альбома.

В первый день родились «It's All Over Now» и первая версия «Time Is On My

Side» Ирмы Томас. Мадди с улыбкой наблюдал, как двадцатидвухлетний Брайан

Джонс мастерски играет на гитаре бутылочным горлышком в «I Can't Be

Satisfied» и нескольких инструментальных треках, где ему аккомпанировал Стю

на фортепьяно. К ним заглянул штатный композитор Chess Records Вилли Дик-

сон, чтобы продать Stones несколько своих песен, но те были настроены сделать

кавер-версии некоторых вещей в стиле соул, записи которых они приобрели в

США. В студию заходили гитарист Бадди Гай и другие звезды блюза, чтобы по-

жать им руки.

На следующее утро Эндрю устроил типично провокационную пресс-конфе-

ренцию по соседству со зданием редакции «Chicago Tribune» в центре делового

района Чикаго, прямо на проезжей части. Пока репортеры выкрикивали свои во-

просы, вокруг них собралась толпа фэнов, полностью перекрывшая автомобиль-

ное движение. Появился разгневанный капитан чикагской полиции и пригрозил