Читать «Rolling Stones. Время собирать камни» онлайн - страница 57

ным стремлением в мир поп-звезд. Даже сдержанного Чарли Уоттса, который,

похоже, был искренне равнодушен к славе и богатству, захватили эти настроения,

даже несмотря на то, что обезумевшие поклонницы разорвали в клочки его но-

вый костюм и едва не выцарапали ему глаза во время страшного столпотворения

около танцевального зала в Килберне, пригороде Лондона с большим процентом

ирландского населения.

Мик: «Английская публика была готова к появлению еще одной группы. Это

странно, ведь с момента взлета Beatles прошло всего около года. События развива-

лись стремительно. В то время на севере было много популярных групп, но лон-

донцы - изрядные снобы - хотели группу с юга. Мы и были такой группой».

Кейт: «Мы поняли, что добьемся успеха, во время того первого тура... Я был

обычным девятнадцатилетним парнем, когда это все началось, и вдруг - Адонис!

Подобные нелепости и безумства делают человека очень циничным. Лишь через

несколько лет мне удалось взять ситуацию под контроль».

Новая английская музыкальная сцена широко раскрылась в 1964 году. Го-

дом ранее в распоряжении пяти-шести групп имелись два-три клуба в Лондоне,

где они могли играть самое большее два раза в неделю. В 1964 году существовало

уже тридцать профессиональных и около пятидесяти полупрофессиональных

групп, имевших постоянную работу в клубах, как в столице, так и в провинции. !

Сотни клубов, где традиционно играли трэд, переключились на поп и ритм-энд-

блюз. Под влиянием феномена Beatles эта тенденция в скором времени охватила

всю страну.

В январе у Stones начался пятимесячный период бесконечных туров и работы

на телевидении, в течение которого они укрепили свои позиции второй группы

Британии. В новогодний день они заняли верхнюю строчку в списке звезд в новом

телевизионном шоу, созданном ВВС в качестве конкурента «Ready Steady Go!» ка-

нала ITV под названием Top of the Pops. Шоу снималось в новой студии, распола-

гавшейся в наспех переоборудованной старой церкви в Манчестере, и поэтому

отличалось большей хаотичностью по сравнению с «Ready Steady Go!». Толкаясь в

тесной студии среди других участников, Stones играли живьем. Выступление под

фонограмму стало своего рода искусством, овладение которым требовало специ-

альных репетиций и умения держаться перед камерой.

На следующий день Stones приехали в студию Regent Sound на Денмарк-

стрит, чтобы начать работу над своим первым альбомом. Они записали «Carol»,

«Route 66» и «Мопа». Мощный напор двух гитар в «Мопа» являлся аранжировкой

Брайана, продемонстрировавшей то, что Билл Уаймен называл «превосходством

и инстинктивной музыкальностью Брайана». Кейт вспоминал, как сам Диддли го-

ворил, что из всех его знакомых Брайан - единственный, кому удалось разгадать

секрет звучания Бо Диддли- Regent Sound представляла собой небольшую ком-

натку с двухдорожечным магнитофоном «Revox», висящим на гвозде динамиком

и прикрепленными к стенам ящиками из-под яиц, служившими для звукоизоля-

ции. Наверное, это была самая примитивная студия, какую только можно было

найти в развитой индустриальной стране, но в ней на протяжении последовавше-