Читать «Rolling Stones. Время собирать камни» онлайн - страница 59

части салона, забитого аппаратурой и инструментами».

Ян Стюарт не особенно церемонился со своими подопечными. За пять минут

до начала выступления он просовывал голову в дверь гардеробной и говорил: «По-

шевеливайтесь, вы, куча дерьма, пришло ваше время!»

В рабочем qx^HKe Stones фигурировали многочисленные выступления на ра-

дио и телевидении, без которых не обходилась ни одна неделя, и с каждым меся-

цем этот график становился все более напряженным. Между концертами с

Ronettes Stones продолжали записывать альбом, а их миньон «Rolling Stones» на-

чал восхождение на вершины чартов после того, как Эндрю договорился на BBC том, чтобы они включили в свой музыкальный репертуар «You Better Move On».

В течение 1964 года Stones запишут в общей сложности более пятидесяти отдель-

ных треков.

В феврале в Лондон приехал Фил Спектор проведать Ronettes, а также по дру-

гим делам. Несмотря на его крайнее раздражение по поводу явного внимания,

оказываемого Кейтом Ронни, Эндрю удалось уговорить именитого продюсера по-

присутствовать на ночном сеансе звукозаписи Stones в Regent Sound 4 февраля.

Худой, с бледным, словно у вампира, лицом, производивший впечатление экс-

центрика, он был основателем крупной звукозаписывающей компании Wall of

Sound и крестным отцом Ronettes и Crystals. Он принимал участие в записи

«Spanish Harlem», играл на гитаре в «On Broadway» группы Drifter и продюсиро-

вал эпическую версию «Twist and Shout» группы Isley Brothers. Спустя некоторое

время четыре записанные им песни группы Righteous Brothers попадут в Тор Теп.

Двадцатитрехлетний Спектор был безумным гением американской поп-музыки.

Stones очень повезло, что он присутствовал во время записи их первого альбома.

С Питни за фортепьяно, Стю за органом и Спектором на маракасах Stones

записали «Can I Get a Witness» Марвина Гэя, инструментал Нанкера Фелджа под

названием «Now I've Got a Witness» и «Little By Little», продукт совместного твор-

чества Спектора и Stones. Это были джэмы в стиле мемфисского соула, отражаю-

щие процесс перехода группы от ритм-энд-блюза к ритм-энд-соулу. После полу-

ночи в студии появились Грэхэм Нэш и Аллан Кларк из Hollies. Уже изрядно пья-

ная компания записала несколько неприличных треков. Мик и Фил попеременно

пели о яркой личности Эндрю Олдхэма и его сексуальных аппетитах. Известные

как «Andrew's Blues» или «And Mr. Spector and Mr. Pitney Came Too», эти шумные

и веселые треки имеются лишь на бутлеговских изданиях.

Третий британский тур Stones под руководством Роберта Стигвуда начал-

ся 8 февраля 1964 года. (Между Эндрю Олдхэмом и Эриком Истоном возникли

серьезные трения, после того как Эндрю узнал, что Истон требовал от местных

импресарио выплаты взяток.) Их репертуар включал «Talkin1 "Bout You», «Road

Runner», «Roll Over Beethoven», «Walking the Dog» Руфуса Томаса (которую

Stones играли довольно грязно), «You Better Move On» и «I Wanna Be Your Man» в

качестве завершающего номера, если полицейские и импресарио не прекращали

концерт раньше* времени, напуганные яростью и непредсказуемостью толпы

подростков.