Читать «Rolling Stones. Время собирать камни» онлайн - страница 331
Стивен Дэвис
инструментальные сеансы группы. Кейт говорил своим друзьям, что Мик не обла-
дает навыками ни для того, ни АЛЯ другого.
Чарли УОТТС взял на себя роль арбитра в отношениях между Миком и Кей-
том. Если они не могли о чем-то договориться, следовало предложение: «Давай
спросим Чарли». Stones сделали альбом на Монсеррате за пять недель. Зачастую
Чарли проводил в студии по двенадцать часов. Близкие к группе люди считали, что
он хочет что-то доказать Кейту, осмелившемуся работать во время своей сольной
эпопеи с другим барабанщиком. Чарли так «грузил» Кейта, что после пятнадцати-
часового сеанса тот едва мог подняться на ноги. Он лежал на полу, а Мик обычно
говорил: «Что с тобой? Это Чарли, приятель. Я знал, что так будет».
К маю Stones вернулись в Лондон и принялись микшировать треки в старой
доброй Olympic Studio. Кроме того, они продолжали работать над галлюциноген-
ной песней Мика «Continental Drift». Он написал ее на Барбадосе с помощью
синтезатора Korg, запрограммированного Мэттом Клиффордом. Этой неосуфий-
ской любовной поэме с ее почти подсознательным ритмом, приданным ей Кей-
том, игравшим на велосипедных спицах, не хватало вводящей в транс мелодии,
которая была ей необходима. Неожиданно, после двадцатилетнего молчания,
Мик получил письмо от музыкантов Жажуки из Марокко.
Они переживали не лучшие времена. Многие из музыкантов старшего поко-
ления, игравших для Брайана Джонса в 1968 году, умерли или ушли на покой, и
их ансамблем теперь руководил Башир Аттар, двадцатишестилетний сын бывше-
го вождя. (Башир мальчиком танцевал в козлиной шкуре, когда Брайан Джонс
посетил их двадцать лет назад.) Жажука никогда не видела денег от альбома Брай-
ана, который называли образцом записи в мировом музыкальном движении. Му-
зыканты Жажуки, испытывавшие хроническое безденежье, разделились на тра-
диционалистские и модернистские группы. Башир Аттар был женат на Чери Нат-
ттшг, фотографе из США, которая связалась с Миком от имени племени и
поинтересовалась, как они относятся к идее, чтобы Stones и Жажука вдохнули
друг в друга новую жизнь.
Мик: «Сочиняя «Continental Drift», я сказал: «О, было бы замечательно, если
бы мы наложили на нее что-нибудь вроде Жажуки». А спустя неделю я получаю
от них письмо, в котором они спрашивают: «Не могли бы мы сыграть вместе с ва-
ми в туре, который вы устраиваете?»
В середине июня Мик, Кейт, Рон, Мэтт Клиффорд вместе с технической бри-
гадой прибыли в Танжер. Башир Аттар привез с собой дюжину музыкантов, и они
целую неделю записывали их трубы и барабаны во дворе Palais Ben Abou, особня-
ка девятнадцатого века. Одетый в шелковый халат, Мик дирижировал музыканта-
ми Жажуки во время сеансов звукозаписи, и это действо запечатлела съемочная
группа ВВС. Кейт, Рон, Дж:о и Пол Боулс наблюдали, как марокканские музыкан-
ты наполняли североафриканский воздух своей эфемерной музыкой, в то время
как на магнитофонах, установленных в открытом портике, вращались бобины с
пленкой.
Лето 1989 года. Stones жили в Лондоне, точа зубы на Билла Уаймена за то,