Читать «Искусство Чюрлёниса: жизнь, личность, живопись, музыка, поэзия, философия творчества» онлайн - страница 2

Моя  жена  Татьяна  Розинер  всегда  шла  вместе  со  мной  по  долгому  двадцатилет‐ нему пути познания Чюрлёниса .  

Сердечное спасибо всем и каждому .  

  

8  

ПРЕДИСЛОВИЕ 

«... все искусства суть только обнаружение форм искусства ,  проявляющегося в них ».   Таким афоризмом Томас Манн выразил мысль о внутреннем единстве видов искусств 

и значит  —  о единой сущности природы художественного творчества .  Микалоюс Констан‐ тинас Чюрлёнис  (1875  –  1911),  жизни и творчеству которого посвящена эта книга ,  остаётся  вот уже больше трёх четвертей века поразительным подтверждением этой мысли .  Он был  музыкантом ,  художником ,  поэтом ,  но ,  работая в разных областях искусства ,  всегда одну и  ту же  « тихую песню он пел ».  Мечта о единении искусств  ( идея  « синтеза искусств »)  нашла  в  Чюрлёнисе  едва  ли  не  лучшее  по  сей  день  воплощение .   Принадлежащий  эпохе  симво‐

лизма ,  он ,  в силу особенностей своего художественного мышления ,  оказался прямым вы‐ разителем  мифологических ,  архетипных начал ,   лежащих  в  основе  искусства ,   и  потому  он  был больше ,  чем символист .  В этой книге многие страницы посвящены попыткам проник‐ нуть в существо того ,  что названо в ней архетипной живописью Чюрлёниса .  

С течением времени становится всё ясней и другое :  сделанное им в музыке и в живо‐ писи относится к отправным точкам авангардного искусства нынешнего столетия .  Прошло  уже полвека с той поры ,  когда впервые было сказано ,  что Чюрлёнис‐живописец начал пи‐ сать  абстракции  ещё  до  того ,   как  это  направление  было  развито  и  утверждено  Кандин‐ ским .  Сейчас этот взгляд на искусство Чюрлёниса как на один из истоков абстракционизма  разделяется рядом специалистов по истории искусства начала нашего столетия .  И Чюрлё‐ нис‐композитор тоже  « писал абстракции »   —  сочиняя прелюды для фортепиано на основе  звуковых  рядов ,   подобных  тому ,  что позже нашло своё воплощение в серийной музыке  Шёнберга и его последователей .  Один из основных  « лейтмотивов »  этой книги  —  авангар‐ дистские черты чюрлёнисовского искусства .  

Большая художественная ценность его наследия ,  то новое и необычное ,  что в нём за‐ ключено ,   даёт  основание  утверждать ,   что  в  истории  европейской  культуры  XX  века Чюр‐ лёнис  должен  занимать  своё  значимое  место .  Следует добавить при этом ,  что на своей  родине ,  в Литве ,   он  давно  уже  признан  художником ,  композитором ,   просветителем  об‐ щенационального  масштаба ,   чьё  искусство  любимо ,  почитаемо ,   овеяно  славой  и  оказы‐ вает  огромное  культурное  влияние  вот  уже  на  несколько  поколений .   Но  и  не  только  в  Литве ,  и не только в Прибалтике :  искусство Чюрлёниса хорошо известно в культурной  среде  России  и  соседних  с  ней  республик .  В Литве ,  в Ленинграде ,  в Москве издано уже  немало  альбомов  его  живописи ,  исполняется в концертах и издаётся в грамзаписях его  музыка ,   публикуются  искусствоведческие  монографии  и  популярные  книги  о  его  искусст‐ ве .   В  их  числе  назову  и  изданную  тиражом  в  150  тысяч экземпляров мою книгу  « Гимн  солнцу »  ( М .,  « Молодая гвардия »,  1974).