Читать «60 лет-не возраст №2-2006» онлайн - страница 45

Но и в это тяжелое время Вера Игнатьевна не прекращает заниматься скульптурой, работает с известными мастерами, такими как И.Шадр и Л.Голубкина. Для выставки художественных произведений к 10-летию Октябрьской революции Мухина создает в бронзе скульптуру «Крестьянка», которая была отмечена первой премией и установлена в Третьяковской галерее. (Кстати, позже, в 1934 году скульптура экспонировалась на международной выставке в Венеции, потом была приобретена музеем Триеста, а в 1946 году — музеем Ватикана.)

К Мухиной приходит слава — она известный скульптор, а ее муж А.А. Замков становится одним из самых уважаемых врачей Москвы. Но семейное и творческое счастье длится недолго. 1930 год приносит новые испытания. Врач и ученый Алексей Замков изобрел лекарство, повышающее жизненный тонус организма, и начал применять его для лечения. Неожиданно в одной из центральных газет появляется статья, где его обвиняют в знахарстве и шарлатанстве. Начинается травля, Замкова исключают из партии. Большая часть квартиры Мухиных была конфискована, и семья уезжает в Воронеж, где Замков устраивается работать врачом в больнице. Только через год им разрешают вернуться обратно в Москву. Одни считали, что помогло вмешательство М.Горького, который лечился методами доктора Замкова; другие — что Вере Игнатьевне пришлось «откупиться» от преследования властей. (На заграничных счетах Мухиной и ее сестры еще со времен революции лежало по 20 миллионов рублей золотом в качестве приданого. За возможность доступа властей к ее счетам семья была прощена.)

Супруги получают квартиру у Красных ворот. Мухина начинает работать над памятником Дзержинскому, создает надгробный памятник сыну Горького Максиму. Замков становится директором Института экспериментальной эндокринологии, оснащенного новейшим медицинским оборудованием, купленным на деньги Веры Игнатьевны.

В 1936 году Вера Мухина и еще три самых видных скульптора — Шадр, Андреев и Манизер получают приглашение участвовать в конкурсе по созданию скульптуры, которая будет установлена в советском павильоне на Парижской международной выставке. Проектировщиком здания павильона был известный архитектор Б.Иофан. Шел юбилейный год — революции исполнялось 20 лет, и по замыслу павильон должен был подчеркнуть значимость и грандиозность даты.

Иофан возлагал основные надежды на Шадра. Но только Мухина смогла воплотить эту задачу в произведение искусства, которое оценил и признал весь мир. Работая над скульптурной группой, она стремилась передать в фигурах рабочего и колхозницы тот энергичный и мощный порыв, которым была охвачена в то время вся страна, сделать статую стремительной и радостной, легкой и монументальной одновременно. И ей удалось передать единое стремление рабочего и колхозницы — вперед и вверх, которое явилось символом движения молодого советского государства. Ее герои были молоды, сильны и красивы.

Впечатление легкости и стремительного движения должен был создать развевающийся в воздухе шарф — именно на нем держалась композиция. Когда в ноябре 1936 года скульптурная модель Мухиной принималась высокой комиссией во главе с Молотовым, он поинтересовался, зачем колхознице шарф, ведь она же не танцовщица? Но Вера Игнатьевна твердо ответила, что шарф необходим для равновесия всей композиции. И Молотов согласился на эту «идеологически не обоснованную деталь».