Читать «Смитсоновский музей американского искусства Вашингтон» онлайн - страница 3

Джон Волластон (около 1710–1775) Портрет Люси Пэрри, жены адмирала Пэрри 1745–1749. Холст, масло. 127,1x101,6

О Джоне Волластоне известно немногое. Установлено, что этот художник-англичанин большую часть времени работал в британских колониях Северной Америки. Он побывал в Нью-Йорке, Филадельфии, Вирджинии, Южной Каролине, Вест-Индии. Чрезвычайно плодовитый портретист, Волластон мог за год пребывания в одном штате написать до шестидесяти картин.

На его полотнах изображены персоны аристократического происхождения или представители высшего общества, как правило, в элегантных позах, с горделивой осанкой и вежливой улыбкой. Большое внимание мастер уделял передаче роскошных драпировок, шикарной фактуры одежды. Это являлось неким опознавательным знаком высокого социального положения модели, однако живописца интересовало также богатство духовного мира человека. Несмотря на то что Волластон специализировался на светских парадных портретах, торжественная официозность на его картинах сочетается с поэтичностью атмосферы.

Изображение Люси Пэрри можно отнести к сентиментальному течению. Об этом свидетельствуют идеализация образа и парковый пейзаж, постоянный атрибут такой разновидности портрета. Героиня предстает мечтательно-задумчивой, а ее высокий лоб и благородный овал лица говорят о глубоком интеллекте. Девушка изящным движением руки подхватывает подол платья, будто на мгновение отвлекшись на зрителя. Художник во все вносит романтический настрой: хрупкость Люси он подчеркивает удлиненностью ее фигуры, тонкой талией и белоснежной кожей.

Джон Синглтон Копли (1738–1815) Миссис Джордж Уотсон 1765. Холст, масло. 126,7x101,6

Джон Синглтон Копли — один из первых прославленных профессиональных художников в Америке. Он успешно овладел системой станковой живописи, отойдя от плоскостности ранних американских примитивов. Его творчество формировалось под воздействием картин Тициана и ван Дейка, в полотнах автора есть черты театральности, заимствованные у старых мастеров.

В портрете миссис Джордж Уотсон заметно подражание салонной красивости, которая была так популярна в конце XVIII века в Европе. Парадное изображение сделано по всем законам коммерческого искусства. Респектабельность облика, угождающая самолюбию модели, соседствует с торжественностью обстановки: полутемное помещение, роскошные драпировки, дорогой фарфор. Однако в исполнении американского художника образ миссис Уотсон получается нескладным, ее простоватые черты лица не соответствуют пышному атласному платью, а поза кажется немного неуклюжей.

Копли сделал акцент на декоративности интерьера, изощренности рисунка и вдобавок переусердствовал с колоритом, который становится едким и фальшивым. Несмотря на явный прогресс национальной живописи в передаче рук, лица, фактуры предметов, сама фигура модели лишена желаемой одухотворенности. Образ получился вычурным по внешним характеристикам, но бедным по эмоциональному выражению.