Читать «Смитсоновский музей американского искусства Вашингтон» онлайн - страница 6
В. Морозова
Однако Пил заходит слишком далеко, он утрирует художественные средства так, что очертания предметов становятся излишне выразительными, а цвета — кричащими. И тогда в облике этих красивых арбузов появляется оттенок гротеска, что выдает скрытую насмешку автора над ожиданием публики увидеть приятную картину. Таким образом, натюрморт может выглядеть одновременно аппетитным и отталкивающим.
Томас Салли (1783–1872) Даниэль ла Мотт 1812–1813. Холст, масло. 92,3x73,8
Томас Салли был одним из лучших реалистов своего времени, самые удачные работы он создал в молодости, до 1820-х, а затем его живописный стиль испортился вследствие коммерческой работы.
Портрет Даниэля ла Мотта проникнут духом подлинного романтизма, охватившего тогда художественную среду. На картине изображен один из представителей высшего круга американской интеллигенции. В образе Даниэля воплощен эфемерный идеал свободного человека, меланхоличного, глубоко погруженного в тревожную мысль. Салли придал модели возвышенно-благородный облик, на смену классицистическому величию и спокойствию приходят эффектная поза, небрежность в одежде. Чувство взволнованности присутствует и в пейзаже: на ясное небо надвигаются тяжелые грозовые тучи, сильный ветер растрепал волосы героя. Экспрессия природы символизирует страдание и внутренний конфликт в душе человека.
Бенджамин Уэст (1738–1820) Автопортрет 1819. Картон, масло. 82,2x65
Бенджамин Уэст явился одним из тех художников Америки, в работах которых впервые объединяются настоящее профессиональное мастерство и в полной мере сложившийся «местный колорит».
За год до смерти он написал этот «Автопортрет», придав своему облику солидность, строгость и достоинство — качества, присущие чисто американскому типу образов. Зритель видит картину всецело сформировавшегося творца, в ней нет той дилетантской неумелости и подражательности европейским образцам, которые проглядывались в живописи колониального периода. Уэст изображает себя рисующим набросок, его рука уверенно держит карандаш, лицо сосредоточенное и хмурое. Эмоциональная выразительность подчеркивается глубокими, рельефными морщинами персонажа, внимательным и цепким взглядом исподлобья.
Живописная манера мастера суховата, но не лишена изящества. Значительное внимание он уделяет богатству фактуры, трактовке складок, единству композиции, использованию сочного локального колорита. Выбирая весьма заурядные цвета, художник умудряется сделать так, чтобы картина не выглядела скучной и поверхностной. Подобная цветовая гамма, построенная на игре оттенков, говорит о высоком колористическом даровании автора.
