Читать «Полный улет» онлайн - страница 23

— «Коттси-Скуоттси»? Как же эта хрень должна звучать на родном языке?

— «Койанискуоттси».

— Что это?

— Фильм.

— Какой фильм может называться «Коттси-Скуоттси»?

— Документальный.

— Что за бред?

— Да нет же, это как раз по твоей части. Фильм о том, как все меняется к худшему, как человечество постепенно разрушает планету.

— О! Так это комедия?

— Нет. Просто несколько интересных картинок, положенных на музыку. Я как-то посмотрел на видео и запал.

— «Филипп Гласс»? — прочитал Ноэль на следующей кассете.

— Это музыкант. Там на кассете есть один кусочек, где все ускоряется: машины, самолеты, люди, дни и ночи, целый город, — словно единый организм. Это нечто! Вставляешь кассету и едешь, все быстрее и быстрее…

— Да ты что! Пайки, тебе нужно взбодриться. А то сидишь себе дома и смотришь целый день документальный фильм, как ускоряется транспорт. Ты раскис.

— Слушай, если не хочешь слушать мою музыку, не слушай. И оставь меня в покое. — Пайк выхватил у Ноэля кассету и закинул обратно в бардачок. — Оставь. Тебе все равно не понравится.

— Нет. Я должен оценить. — Ноэль опять достал кассету, открыл подкассетник. — Никто не скажет, что Ноэль Бишоп не способен оценить новые веяния.

Он вставил кассету в магнитолу и сделал звук погромче. Из колонок раздался взрыв арпеджио: сначала высокие ноты, потом низкие, высокие — низкие, без конца.

— Что за чертовщина? Дидли-дидли-дидли-дидли. И ты это слушаешь?

— Да.

— Ты, наверное, спятил.

— Подожди, сейчас услышишь кусок с ускорением, «Сеть». Это на самом деле нечто.

— Ну уж нет. Спасибо. — Ноэль вытащил кассету из магнитолы. — Я начинаю беспокоиться за тебя, Пайки. Только погляди на это дерьмо…

Ноэль просмотрел остальные кассеты.

— «Вор, его жена и ее любовник», «Звездные войны», «Париж — Техас», «Апокалипсис сегодня». «Таксист» — этот фильм мне понравился. «Опера приходит в кино». Брось, Пайки, опера?

— Тогда включай свое дурацкое радио. Мне все равно.

Ноэль настраивал тюнер, пока не нашел какую-то неизвестную пиратскую станцию, где крутили «уличную» музыку. Потом откинулся назад и стал наслаждаться видом на реку.

— Как ты можешь это слушать? — спросил Пайк. — Весь этот бред? Хаус, тупое, тяжелое регги…

— Это — рагга.

— Да какая нахрен разница! Это же невозможно слушать!

— Хорошо, папочка, — рассмеялся Ноэль. — Я выключу Бэла Дуникана и послушаю тебя.

— Нет, ты мне ответь честно, Ноэль, это наркоманская музыка или нет?

— Конечно наркоманская.

— Слушая ее, я чувствую себя стариком.

— Так ты и есть старик. Ведь я-то всегда в курсе всего нового.

— И тебе действительно это нравится? Серьезно? Вся эта рейв-музыка — дык-дык-дык-дык-дык…

— Словно снова возвращаешься в лето любви.

— То есть в шестьдесят седьмой год? — спросил Пайк.

— Нет, это было совсем недавно, пару лет назад. Так сказать, «ремикс». Экстази имел тогда огромный успех, народ хотел танцевать ночи напролет под электронную музыку и думать, что все вокруг просто душки. Любой дурак бы смекнул, какие деньги можно сделать.

— И ты был одним из тех дураков, — прокомментировал Пайк.