Читать «Это история самой сумасшедшей рок-группы в Германии» онлайн - страница 34
Макс
месте нужно сказать пару слов о положении вещей по договору между музыкальной
фирмой и IN EXTREMO. В этом деле обычно бывает так, что студия звукозаписи
гарантирует своим музыкантам по контракту некоторую сумму денег, с которой группа
записывает в студии с продюсером альбом по своему выбору. Компания Vielklang,
напротив, поставила средневековых рокеров перед законченными фактами, отправила их в
домашнюю студию к собственному продюсеру Эккехарду Штраусу и выделяла на один
студийный день условную сумму в 1000 марок. Через два года, когда группа захотела
ознакомиться с соответствующими документами, Доро Петерс отклонила эту просьбу. «На
основе нашего авторского договора у нас не было на это прав», - говорит Кай, смеясь. – «А
ведь Доро тогда была нашей руководительницей, заметьте». Руководство,
звукозаписывающая компания, издательство и студия в одних руках - новинка в
музыкальной отрасли... Как бы то ни было, поскольку всё было очень дёшево и
происходило буквально в собственном хлеву, то у компании Vielklang не было ни
чрезмерных издержек, ни риска с производством дебютного альбома. Тем не менее, всё
должно было быть очень быстро. Всего за двенадцать дней септет сыграл двенадцать
композиций, продюсер Штраус очень быстро и спонтанно микшировал их. «Песни тогда
были нам по нраву», - вспоминает Кай. Впрочем, с явной критической ноткой басист
отмечает: «В то же время мы едва ли писали собственные тексты и музыку, скорее мы
были чем-то вроде средневековой кавер-группы. Мы лепили различные композиции друг
на друга практически без разбору, о сочинительстве тогда не могло быть и речи».
До окончания работы в студии ни у кого не было подходящей идеи, как бы назвать
альбом, но вот в зале звукозаписи появился друг Михаэля, который прослушал пару
композиций и восторженно воскликнул: «Чувак, музыка даже мёртвого разбудит!»
Кай был рад тому, что это безобразие закончилось, так как он не очень хорошо
чувствовал себя в студии Vielklang. Как бы иронично это ни звучало, но образ
высокомерного продюсера приходит ему на ум всё чаще. Если бы у него было тогда
больше опыта в музыкальном бизнесе, то можно с уверенностью сказать, что басист
прекратил бы сотрудничество со Штраусом и отдал бы бразды правления другому
продюсеру. «Он постоянно ставил в пример свою работу с Rammstein, что всё больше и
больше действовало мне на нервы. Прежде всего, потому, что до конечного результата
было ещё очень далеко». В течение этих двенадцати дней февраля 1998 года Кай убедился
во всех своих домыслах о том, что 99 процентов всех разговоров в музыкальном бизнесе
гроша ломаного не стоят.
Критический взгляд в прошлое заставляет наших героев чувствовать гордость, при
этом не отменяя того факта, что такие композиции, как
