Читать «Мир по Тому Хэнксу: Жизненное кредо, благие намерения и добрые дела самого клевого парня Америки» онлайн - страница 147

Спасти мистера Бэнкса

Saving Mr. Banks

(2013 года, Уолт Дисней)

«Я люблю Мэри Поппинс и тебя. Тебе придется делить ее со мной».

Памела Линдон Трэверс, написавшая «Мэри Поппинс», не хотела продавать права на экранизацию книги Уолту Диснею и его одноименной студии, хотя продюсер наседал на нее двадцать лет – она беспокоилась: вдруг он сделает ее любимую няню добродушной и эксцентричной. «Спасти мистера Бэнкса» рассказывает удивительную историю Памелы Трэверс в 1961 году: о знатной британской даме, которая нуждается в деньгах, в конце концов уступает уговорам Диснея и улетает в Калифорнию, чтобы работать над фильмом, – и о юной девушке из Австралии с любящим, но пьющим отцом (Колин Фаррелл). Картина выхватывает самые яркие моменты из ее жизни (переезд в Лондон, чтобы стать актрисой, десять лет отношений с женщиной), но в центре сюжета – столкновение воли разных людей, культурный конфликт, происходящий между Трэверс (потрясающая Эмма Томпсон) и Диснеем (очень тонкая игра Тома Хэнкса).

Изображать основателя и тезку корпорации с миллиардным бюджетом – подчас дело деликатное, – особенно в фильме, который эта самая корпорация профинансировала и выпустила. Впрочем, у него было достаточно свободы, чтобы показать Уолта живым человеком – ушлым, раздражительным манипулятором, а не просто улыбчивым телеведущим, которого Хэнкс смотрел в детстве. Самое большое ограничение было связано с курением: хотя настоящий Дисней выдувал по три пачки в день, студия не позволила Хэнксу курить на экране. Нам удается лишь мельком заметить, как он мусолит сигарету, и кашель Уолта звучит в фильме словно предвестник рака легких, его убившего.

«Я не очень на него похож, но можно сделать угловатую фигуру из квадратности костюмов и обыгрывания разных причесок, – говорил Хэнкс. – У него были самые обсуждаемые, фотографируемые, анализируемые, выведенные в диаграммы, протестированные усы на планете. Я думаю, что все эти документы были направлены в правительство США, чтобы рассчитать угол бритья и допустимый размер усов» [104].

В 1961 году, преуспев в качестве режиссера, руководителя студии и импресарио тематического парка, Уолт Дисней овладел искусством изображать «Уолта Диснея». Хэнкс примеряет этот образ словно хорошо подобранный костюм, но он же показывает искушенного предпринимателя за маской публичной личности. Хэнкс потребовал, чтобы детали были показаны максимально точно, не только из журналистской этики, но также из-за убеждения: именно правда дает ему свободу выполнять свою работу. «Нельзя просто взять все из головы. То есть другие так делают, но только не я» [105].

Стоит Хэнксу осознать, что он играет героя максимально аутентично, он с удовольствием добавляет образу драматизма. Например, в «Спасти мистера Бэнкса» кульминация происходит в Лондоне: Трэверс приехала домой, так и не дав Диснею права на «Мэри Поппинс», и он летит за ней следующим рейсом, стучит в дверь и уговаривает подписать контракт. Хэнкс утверждает, что они действительно встречались, и он был бы счастлив стать тому свидетелем, ведь никто не знает наверняка, что владелец студии и автор говорили друг другу. В фильме это эмоциональная сцена, где Дисней рассказывает Трэверс о собственном суровом отце, но, по словам Хэнкса, он без труда представил себе более классический вариант, где Дисней заявил бы Трэверс: «Золотко, мы заработаем до черта денег» [106].