Читать «Мир по Тому Хэнксу: Жизненное кредо, благие намерения и добрые дела самого клевого парня Америки» онлайн - страница 144

C точки зрения представителей моей (надо признать, узкой) демографической группы, этот фильм пытается создать искусство из травматического опыта, а не цинично его эксплуатировать. Этому помогает невероятно сильная команда актеров второго плана, куда входят помимо фон Сюдова Виола Дэвис, Джеффри Райт и Джон Гудман. В роли матери Оскара Сандра Буллок должна излучать материнскую любовь и вселенское горе одновременно, что в основном ей удается. Исполняющему роль отца Оскара Хэнксу досталась работа попроще – по его замечанию, вся соль его игры заключалась в режиме «9 сентября» [95]. Ему не нужно было предчувствовать трагедию: он мог быть обычным отцом, который любит науку, характерно пожимает плечами и поражает воображение сына выдумками о пропавшем шестом районе Нью-Йорка. Этот чудаковатый, но преданный отец оказался одной из жертв среди нескольких тысяч. Но, сделав его убедительным живым человеком, Хэнкс показывает, что если горе неповторимо словно отпечатки пальцев, то и любовь тоже.

Облачный атлас

Cloud Atlas

(2012 год, доктор Генри Гуз, портье в гостинице, Айзек Сакс, Дермот Хоггинс, актер, играющий Кавендиша, Захри)

«Есть лишь одно правило, связывающее всех людей. Один руководящий принцип, определяющий все взаимоотношения на зеленой земле Бога: слабые – это мясо, а сильные – его едят».

«Облачный атлас» – это кавардак. Грандиозный, впечатляющий, подчас прекрасный, но кавардак. Фильм снят по великолепному роману Дэвида Митчелла 2004 года, где шесть историй о том, как люди бесчеловечны по отношению друг к другу, прячутся одна в другой, словно в матрешке, подчас меняя стиль повествования и перескакивая через десятки лет в середине фразы; сам Митчелл признавал, что книга не поддается экранизации.

И все-таки после невероятного успеха трилогии «Матрица» (Matrix) режиссеры и сценаристы Вачовски искали новую задачу – и, надо же, они ее нашли. Они разорвали структуру «Облачного атласа» и выстроили нечто новое из обломков, прыгая по шести разным историям. Для этого они объединились со своим другом Томом Тыквером, которому мы обязаны фильмом «Беги, Лола, беги» (Run Lola Run): три режиссера снимали одновременно на большом количестве площадок звукового павильона в Германии.

Логистика была головокружительная, равно как и стоимость, – сообщалось, что она составила 100 миллионов долларов, сделав фильм самым дорогим в истории независимого кино. Когда перед началом съемок финансовый аспект выглядел непрезентабельно, именно Хэнкс позаботился о том, чтобы никто из команды – а туда входили Сьюзан Сарандон, Джим Cтёрджесс и Хьюго Уивинг – никуда не делся. По словам Ланы Вачовски, даже когда агенты советовали актерам не лететь в Берлин, Хэнкс объявил, что садится в самолет: «И тогда, едва он объявил, что садится в самолет, все сказали примерно так: “Раз он летит, то и мы тоже”» [96].

Причина, по которой Хэнкс так дорожил этим проектом, выходит за рамки его творческих амбиций: для него это была возможность на несколько месяцев вернуться к репертуарному театру, попробовать разные голоса, прически, мотивации. В шести разных сюжетах актеры могли в одном играть главную роль, в другом – второстепенную, иной национальности, в третьем – сыграть камео со сменой пола. Казалось, никто не веселился больше, чем Холли Берри, которой впервые довелось попробовать себя в характерных ролях, но Хэнкс занял второе место с небольшим отрывом.