Читать «Мир по Тому Хэнксу: Жизненное кредо, благие намерения и добрые дела самого клевого парня Америки» онлайн - страница 143

В целом это приятный, профессионально сделанный и совершенно не запоминающийся фильм – разве что в семье Хэнкса. Его сын Труман сказал: «Мы постоянно цитируем “Ларри Крауна” и “То, что ты делаешь”» [88] – и это понятно, ведь сценарии писал Хэнкс в соответствии с собственным чувством юмора. Через пять лет, когда Терри Гросс [89] брала интервью у Хэнкса для программы «Свежий воздух» (Fresh Air), она призналась, как сильно ей нравится «То, что ты делаешь», и спросила, почему он больше не ставил фильмы. Мог получиться неловкий момент, но Хэнкс быстро сказал про «Ларри Крауна», и беседа пошла дальше.

Смешнее, чем любая из сцен «Ларри Крауна», стала придуманная Хэнксом шутка, объектом которой была его коллега Робертс. Она, проведя, как и Хэнкс, значительную часть жизни на съемочных площадках, придумала способ убивать время между сценами. Хэнкс играет в карты, а Джулия любит вязать. Едва камера останавливается, она берет вязанье и начинает щелкать спицами, даже если режиссер продолжает комментировать.

Так вот, однажды Хэнкс позаботился о том, чтобы у всей группы были спицы и мотки пряжи, а потом вызвал Робертс на площадку. «Эй, детка, иди! – крикнул он. – Нам нужна помощь!» [90] Когда Робертс увидела, как десятки человек из съемочной группы вывязывают лицевые и изнаночные, она покатилась со смеху.

«Невероятно смешно» [91], – сказала она, беря Хэнкса под руку. Потом подумала о скрытом смысле розыгрыша и спросила: «Мы так сильно обогнали график?»

Жутко громко и запредельно близко

Extremely Loud & Incredily Close

(2011 год, Томас Шелл)

«Как и во всем, если ты хочешь верить во что-то, то найдешь объяснения».

Познакомьтесь с Оскаром: развитый не по годам девятилетний мальчик (в исполнении Томаса Хорна), у него то ли есть синдром Аспергера, то ли нет, но что-то с ним явно не так. Потрясенный гибелью отца во время обрушения Всемирного торгового центра 11 сентября 2001 года, Оскар странствует по Нью-Йорку, избегая метро и поигрывая на тамбурине, чтобы успокоиться. Он носит ключ, найденный в ящике отца, и ищет замок, который тот откроет. В поисках чего бы то ни было, связанного с отцом, Оскар обнаруживает, что люди, встреченные им, тоже пережили собственные боль и утрату. Даже в массовых трагедиях горе индивидуально, словно отпечатки пальцев.

Фильм, поставленный Стивеном Долдри по роману Джонатана Сафрана Фоера, получил смешанные отзывы – хотя его приняли достаточно тепло, чтобы выдвинуть на «Оскар» в номинации «Лучший фильм» (плюс номинация Максу фон Сюдову за роль второго плана без слов), картину обзывали «китчем» [92], «колоссально неправильным» [93], «жутко громким и невероятно манипулятивным» [94]. Я скажу только, что автор книги, по которой был снят фильм, жил в одном квартале от Всемирного торгового центра и был там в тот самый день, 11 сентября 2001 года, и его сыну было примерно столько же лет, сколько и Оскару, и он горько плакал, когда смотрел картину Долдри, и это отметает в сторону все критические придирки.