Читать «Марк Алданов. Сочинения в шести книгах. Книга 3. Прямое действие» онлайн - страница 2

В этом предисловии я поставил своей основной целью набросать несколько общих замечаний, касающихся характерных признаков рассказов Алданова, чтобы определить их место в более широкой мозаичной картине всего его литературного наследия.

В рассказах Алданова, как и в его романах и повестях, структурная линия повествования зависит от того, происходит ли действие в наши дни или развертывается на фоне далекого исторического события. Сюжет «Бельведерского торса», например, связан с Италией 60-х годов XVI века, закатом жизни Микеланджело; «Прямое действие» — с убийством австрийской императрицы Елизаветы в 1898 году. Первые рассказы, изданные Алдановым в Америке, — «Фельдмаршал» и «Грета и Танк» — он назвал «политическими рассказами», а в предисловии к ним писал, что «автор не чувствовал себя способным писать теперь на темы, не имеющие отношения к происходящим в мире событиям». Даже после разгрома фашизма в 1945 году он оставался верен этому своему принципу. Все его последующие рассказы, за исключением «Прямого действия», либо непосредственно связаны с актуальными проблемами, либо рассказывают о давно прошедших днях в свете современности. Другой важнейший композиционный фактор его рассказов, впрочем, как и романов, — это присутствие в действии или в рассказе героев — реально существовавших личностей. Они задействованы на переднем плане не только в повествованиях о далеком прошлом, но и, например, в «Микрофоне», где фигурирует Черчилль во время битвы за Англию, или в «Номере 14», где описываются последние дни жизни Муссолини. В других рассказах знаменитые исторические личности выступают за кулисами основного действия. Так, вымышленные персонажи мельком видят Сталина в «Истребителе» или Гитлера в «Фельдмаршале» и «Астрологе», тогда как Насер дает пространные интервью двум ведущим персонажам рассказа «Павлинье перо».

Под категорию «политических» подпадают также три рассказа, где все действующие лица вымышленные. Это «Тьма», сюжет которого связан с деятельностью французского движения Сопротивления, «Грета и Танк» — в основе его лежит действительный факт, взятый из мемуарной литературы о международном шпионаже, и «На «Розе Люксембург», где рассказывается, как экипаж советского парохода, перевозящего английского и американского пассажиров, перехитрил фанатичного командира немецкой подводной лодки. Два оставшихся рассказа — «Ночь в терминале» и «Рубин» — более всего подходят под классификацию «философские рассказы», хотя они и не имеют композиционной схожести с произведениями, названными Алдановым «философскими повестями», — с «Десятой симфонией», «Пуншевой водкой» и «Могилой воина». На фоне современной действительности каждый «философский рассказ» дает живой пример определенного философского принципа посредством некоего Макса Норфолька, вымышленного персонажа, который играет важную роль и в романе «Живи как хочешь».

В этом предисловии мне хотелось бы бегло просмотреть каждый рассказ Алданова и постараться определить в нем тематические точки соприкосновения с другими произведениями писателя, в которых проступают схожие структурные формы и описываются уже знакомые читателям литературные образы и где намечены новые направления, получающие дальнейшее развитие в его последующих произведениях.