Читать «Марк Алданов. Сочинения в шести книгах. Книга 3. Прямое действие» онлайн

Впервые в России МАРК АЛДАНОВ

Сочинения в 6 книгах

Книга 1. Портреты

«Жозефина Богарне и ее гадалка» «Сталин» «Пилсудский»

«Уинстон Черчилль» и другие очерки

Книга 2. Очерки

«Ванна Марата» «Печоринский роман Толстого» «Французская карьера Дантеса» «Мата Хари» и другие очерки

Книга 3. Прямое действие. Рассказы «Фельдмаршал» «Грета и Танк» «На «Розе Люксембург» «Рубин» и другие рассказы

Книга 4. Начало конца

«Начало конца». Роман «Десятая симфония», «Могила воина» Исторические повести

Книга 5. Живи как хочешь

«Живи как хочешь». Роман «Линия Брунгильды». Пьеса

Книга 6. Ульмская ночь

«Ульмская ночь» Сборник философских диалогов Статьи о литературе

ПОТЕ

РАССКАЗЫ МАРКА АЛДАНОВА

При подготовке полного библиографического указателя произведений Марка Александровича Алданова мне удалось найти пока тринадцать его рассказов, опубликованных в книгах и периодических изданиях. Все они появились в печати в последние два десятилетия его жизни и были изданы в следующем хронологическом порядке: «Бельведерский торс» (1936), «Фельдмаршал», «Грета и Танк», «Микрофон», «Тьма», «На «Розе Люксембург» (все — 1942), «Астролог» (1947), «Номер 14», «Истребитель», «Ночь в терминале», «Прямое действие», «Рубин» (все — 1948), «Павлинье перо» (1957). Все рассказы, кроме первого, написаны уже после начала второй мировой войны и, пожалуй, являются своеобразным водоразделом в литературном творчестве М. Алданова. Со времени своего бегства из Европы в Соединенные Штаты в конце 1940 года и до кончины в 1957 году он, по существу, прекратил публиковать исторические эссе и очерки о современниках, что составляло важную часть его литературной деятельности до вторжения Германии во Францию.

Такой поворот к коротким рассказам, предназначенным для публикации в периодической печати, совпавший по времени с переездом М. Алданова в Америку, вполне мог быть результатом сознательного решения автора избрать новые направления своего литературного творчества в связи с переменой местожительства. Можно предположить, что писать рассказы во время жизни в Соединенных Штатах его вынудили финансовые соображения. Он надеялся, что в пере-

* Помимо рассматриваемых автором предисловия, в данном издании публикуется еще один рассказ, «Каид».

Статья Н. Ли опубликована: Mnemozina: Studia litterana russica in honorem Vsevolod Setchkarev. Munchen: Wilhelm Fink Verlag. 1974. Перевод публикуется с небольшими сокращениями.

В этом предисловии я поставил своей основной целью набросать несколько общих замечаний, касающихся характерных признаков рассказов Алданова, чтобы определить их место в более широкой мозаичной картине всего его литературного наследия.

В рассказах Алданова, как и в его романах и повестях, структурная линия повествования зависит от того, происходит ли действие в наши дни или развертывается на фоне далекого исторического события. Сюжет «Бельведерского торса», например, связан с Италией 60-х годов XVI века, закатом жизни Микеланджело; «Прямое действие» — с убийством австрийской императрицы Елизаветы в 1898 году. Первые рассказы, изданные Алдановым в Америке, — «Фельдмаршал» и «Грета и Танк» — он назвал «политическими рассказами», а в предисловии к ним писал, что «автор не чувствовал себя способным писать теперь на темы, не имеющие отношения к происходящим в мире событиям». Даже после разгрома фашизма в 1945 году он оставался верен этому своему принципу. Все его последующие рассказы, за исключением «Прямого действия», либо непосредственно связаны с актуальными проблемами, либо рассказывают о давно прошедших днях в свете современности. Другой важнейший композиционный фактор его рассказов, впрочем, как и романов, — это присутствие в действии или в рассказе героев — реально существовавших личностей. Они задействованы на переднем плане не только в повествованиях о далеком прошлом, но и, например, в «Микрофоне», где фигурирует Черчилль во время битвы за Англию, или в «Номере 14», где описываются последние дни жизни Муссолини. В других рассказах знаменитые исторические личности выступают за кулисами основного действия. Так, вымышленные персонажи мельком видят Сталина в «Истребителе» или Гитлера в «Фельдмаршале» и «Астрологе», тогда как Насер дает пространные интервью двум ведущим персонажам рассказа «Павлинье перо».