Читать «История американской архитектуры. Эволюция стилей» онлайн - страница 173
Наталия Колотова
В целом, архитектурные формы Eisenman были не менее причудливы, чем порицаемые сторонниками Le Corbusier Revival работы экспрессионистов, хотя и выглядели как вытекающие из логичных геометрических систем. Яркое наследие Eisenman большинство критиков относит к Deconstructivism – архитектурному направлению Постмодерна 1980-х, создающего образы «контролируемого хаоса», элементы которого легко распознаются в его проектах (Рис. 9. 28.).
Среди несогласных с основным направлением модернизма оказался и один из наиболее влиятельных американских архитекторов 20 века – Robert Venturi. В то время как New York Five обвиняли современный дизайн в отсутствии интеллектуальной чистоты и призывали к возврату к строгой рациональности родоначальников стиля, Venturi отвергал эстетику модернизма в целом, считая недопустимым его отказ от традиций. В изданной в 1966 году книге Complexity and Contradiction in Architecture”, названой критиками Gentle Manifesto, а затем и в последующих публикациях, подготовленных в соавторстве с женой и творческим партнером Denise Scott Brown, он призывал архитекторов не отказываться от культурного наследия, но использовать его в качестве базы для современных идей.
Другим основополагающим принципом модернизма, подвергшимся критике Venturi, было положение о простоте и рациональной очевидности, как неотъемлемых составляющих современного дизайна. По его мнению, современный мир в гораздо большей степени характеризуют противоречивость и сложность, поэтому обслуживающей его архитектуре должны быть присущи те же качества. Перефразируя знаменитое высказывание Mies van der Rohe – «Less is More» (чем меньше, тем больше), Venturi заявлял, что «Less is а Bore» (чем меньше, тем скучнее), намекая на выхолощенную стерильность интернационального модернизма.
Если New York Five (также называемые White Five) сводили процесс проектирования к манипулированию геометрическими объемами, не заботясь об исторических ассоциациях, Venturi возродил интерес к символизму архитектурной формы, потерянный в эпоху модернизма. В группу его сторонников вошли архитекторы Romaldo Guirgola, Allan Greenberg, Charles Moore, Jaquelin T. Robertson и Robert A. M. Stern, получившие имя Gray Five. Grays обвиняли эстетику «Pure Modernism» (чистого Модернизма) в безразличии к месту строительства, желаниям потребителей и реальной жизни. Борьба двух течений, определивших основные направления развития архитектурной мысли 1970-х, часто представлялась в полемической литературе войной Whites и Grays.
Vanna Venturi House, построенный Робертом Вентури в 1965 году в Пенсильвании для своей матери, показывает степень расхождения его идей с Whites и ортодоксальным модернизмом. (Рис. 9. 29.).
