Читать «История американской архитектуры. Эволюция стилей» онлайн - страница 172
Наталия Колотова
Еще более радикальные технологические идеи использовал Buckminster Fuller в проекте US Pavilion для Всемирной Выставки 1967 года в Монреале (Рис. 9. 23.). Начиная с первых послевоенных лет Fuller разрабатывал предложения по использованию геодезических куполов для перекрытия городов с целью климатического контроля. Несмотря на очевидную элегантность и несомненные функциональные достоинства подобных структур павильон монреальской выставки остался единственным осуществленным примером структуры подобного масштаба.
Настолько же впечатляющим технологическим достижением стала Sears Tower построенная в 1974 году в Чикаго по проекту Skidmore, Owings & Merrill (Рис. 9. 24.).
При высоте 1450 футов (442 метра) Sears Tower, представляющая собой сноп связанных разновысоких стволов, аккумулировала высочайшие достижения инженерно-строительной мысли и стала самым высоким сооружением своего времени.
На вершине всеобщего увлечения технологическим экспрессионизмом, часть архитекторов 1960-х начала критиковать его архитектурную продукцию, не находя в ней интеллектуальной чистоты истинного модернизма. Группу оппонентов, получившую имя New-York Five, составили пять архитекторов: Peter Eisenman, Richard Meier, Charles Gwathmey, Michael Graves и John Hejduc. NY Five призывали вернуться к истокам стиля, а именно, к аскетичным белым зданиям Le Corbusier вроде Villa Savoye at Poissy (Рис. 8. 9.). По их мнению, это была архитектура мощных образов, исполненная рациональной логики и ясных целей.
Построенный в 1967 году, по проекту Richard Meier, Smith House, с его противопоставленными окружению кубическими объемами и четким функциональным зонированием, является, по существу, Le Corbusier Revival (Рис. 9. 25.).
Meier отстаивал позиции Модернизма на протяжение всей своей творческой жизни. В числе наиболее известных его проектов, Douglas House (Рис. 9. 26.), Museum of Contemporary Art в Барселоне, Getty Center в Лос-Анжелесе, The Atheneum в New Harmony, США, Museum of Television and Radio в Beverly Hills, California, являющиеся продолжением идей раннего Le Corbusier начиная с планировочной логики и вплоть до неизменного белого цвета.
Троюродный брат Мейера и его соратник по New York Five, Peter Eisenman, пошел еще дальше по пути абстрагирования форм. Работу над проектом он мог начать игрой с кубическими объемами, наблюдая трансформацию форм в процессе взаимного проникновения и пересечения дополнительными плоскостями (Рис. 9. 27. a.). После этого, функция приспосабливалась к полученной структуре.