Читать «История американской архитектуры. Эволюция стилей» онлайн - страница 171
Наталия Колотова
Мятежные настроения Американского общества привели к зарождению и развитию молодежного движения Counterculture, отвергавшего сложившиеся представления о поведении, одежде, музыке и т. п. Подросшие Baby Boomers объединялись в коммуны и выступали против расовых, сексуальных и политических законов прежнего поколения, призывая к разрушению изживших себя общественных институтов, начиная с моногамной семьи. Движущей силой молодежного движения стал культ индивидуализма, проповедующий свободу реализации потенциала личности, как путь к всеобщему благоденствию.
В подобной обстановке сомнению подвергались суждения профессионалов любых отраслей, от военных лидеров и врачей до строителей. Архитекторы-модернисты, со времен зарождения этого движения привыкшие реорганизовывать архитектурную среду без согласования с ее потребителями, вынуждены были пересмотреть свои убеждения.
К началу 1960-х International Modernism считался официальным корпоративным и правительственным стилем, а также широко применялся в архитектуре жилья и культовых сооружений. Популярность стиля была настолько велика, что для его применения больше не требовалось функционального и философского обоснования. Архитектурные школы практически не уделяли внимания истории архитектуры, и их выпускники были едва знакомы с домодернистскими традициями.
Ситуация стала меняться с усилением революционных настроений в обществе и укреплением позиций индивидуализма. Ведущие модернисты 60-х, включая Skidmore, Owings и Merrill, Kevin Roche, John Dinkeloo и I. M. Pei, продолжали исследовать возможности современных технологий, избегали любых намеков на исторические стили и предпочитали свободные от деталировки поверхности. Однако, под влиянием экспрессионизма 50-х, большинство их них соглашалось с правом архитектора на персональное видение объекта. В процессе формообразования, многие обращались к скульптурным эффектам, при этом, в отличие от Saarinen, выражавшего функции своих зданий в метафорических образах, архитекторы 60-х и начала 70-х предпочитали использовать абстрактные формы, не отягощенные ассоциациями, но создающие яркие запоминающиеся образы.
Подобный подход хорошо иллюстрирует возведенная в 1972 году в Сан-Франциско Transamerica Pyramid (Рис. 9. 21.). Предложенную William L. Pereira Associates форму невозможно связать с каким-либо из ранее существовавших прецедентов, но созданный ею образ оказался настолько выразительным, что использовался корпорацией-владельцем в качестве trademark. Ради визуального эффекта авторы пошли на сокращение драгоценной поэтажной площади и даже не пытались оправдать пирамидальную форму здания структурной стабильностью, практически не отличающейся от прямоугольного объема.
Многие модернисты рассматриваемого периода относились к архитектурной форме как побочному продукту современных конструкций. Среди них – эмигрант из Латвии, Gunnar Birkerts, отказавшийся от традиционного каркаса и подвесивший здание Federal Reserve Bank в Миннеаполисе на бетонных опорах, стоящих на расстоянии 84 метров (Рис. 9. 22.).
