Читать «Искусство привлекательности. История телесной красоты от ренессанса до наших дней» онлайн - страница 67

Ответное письмо Сен-Прё, героя романа «Новая Эло-иза», в котором он говорит о присланном ему портрете Юлии, сосредоточило в себе первые попытки осмыслить индивидуальную эстетику. Сен-Прё сетует на неизбежное бессилие художника в полной мере передать чувства, оду-

хотворяющие черты его возлюбленной. Главным образом он недоволен академизмом портрета, мешающим передать характерные приметы юной Юлии, ее особую, не уклады-вающуюся в канон красоту: художник не заметил даже, «что изящный изгиб от подбородка к щекам делает очертания не такими правильными, но еще более прелестными» ¹⁰ . Он не заметил «тоненький рубец» над верхней губой, рисунок вен, проступающих по краям лба. Герой желает созерцать не идеальную красоту, а саму Юлию, ему важнее не то, что увековечивает, а то, что оживляет. Милые черты невозмож-Глава 2. Красота личности

но ни разобрать по частям, ни собрать из отдельных частей: «Я влюблен не только в твою красоту — я люблю тебя всю, такую, какова ты есть» ¹¹ . Красота здесь неотделима от того, как описывает ее наблюдатель.

К субъективной оценке наблюдателя, сформированной на его собственных ощущениях ¹² , прибавляется индиви-дуальность наблюдаемого объекта, его абсолютная непо-вторимость. К примеру, взгляд Юлии обладает уникальной

особенностью, необычайной «мягкостью» ¹³ , «изысканно-стью» ¹⁴ , которой не сумел передать художник. В XVIII веке взгляд наделяется еще одной характеристикой: отныне глаза — не только зеркало души, как полагали в XVII веке ¹⁵ , но выразители единственного в своем роде личного про-странства, внутренней жизни, присущей только одному человеку. Именно поэтому взгляд Терезы в «Исповеди» Руссо наделяется особой ценностью: «в ее глазах сверкал такой огонь, их переполняла такая нежностью, что я не спутал бы эти глаза ни с какими другими» ¹⁶ ; взгляд придает лицу непо-вторимое выражение: «необычайная притягательность» ¹⁷

КАК ВЫЯВЛЯЛИ ОРИГИНАЛЬНЫЕ ЧЕРТЫ

О произошедших изменениях свидетельствует также обновление техники портретной живописи. В частности, постепенно уходит в прошлое метод предварительного конструирования лица: когда вначале на полотно наносили линии и круги, чтобы задать чертам лица правильную фор-му, а кисти — верное направление. Отныне считается, что такая безликая, геометрическая модель лица лишена естест-венности. Устаревает техника составления изображения

Часть третья. Красота, постигаемая чувствами (XVIII век) из эллипсов и овалов, практиковавшаяся Пьеро делла Фран-ческой и Эрхардом Шёном, на смену ей приходит живая, «импровизированная» линия, списанная с натуры, текстура, подсказанная реальностью и только ею. Именно такую тех-нику имел в виду Джон Констебл, рекомендуя художнику, прежде чем рисовать эскиз, «забыть все картины, которые он видел» ¹⁹ . Новаторские советы дает Руссо Эмилю, наста-ивая, что линии и штрихи необходимо рисовать с натуры: «Я хочу, чтобы Эмиль научился внимательно изучать тела, их внешний вид, а не довольствовался не существующими в при-роде имитациями» ²⁰ . На важность произошедших перемен указал Эрнст Гомбрих, назвав их «дилеммой современного искусства» ²¹ , столкнувшегося с красотой, у которой больше нет исходного образца.