Читать «Искусство привлекательности. История телесной красоты от ренессанса до наших дней» онлайн - страница 129

Особенно выигрышно в свете софитов смотрелась бе-локурая шевелюра оттенка «платиновый блонд», который получали обесцвечиванием волос. Этот цвет озарял экран своим блеском и стал, как утверждалось в 1935 году в журна-

ле «Ваша красота», «воплощением современной женщины» ²⁰ . Моду на «платиновый блонд» ввела американская актриса Джин Харлоу в самом начале 1930-х годов, полагавшая, что этот цвет придает ее внешности сияние. Вскоре обесцве-чивание волос превратилось в повальное увлечение. «Все звезды — блондинки» ²¹ , констатировал «Киномир» 1933 году, Часть пятая. Демократизация красоты? (1914–2000 годы)

Джин Харлоу

а в журнале «Ваша красота» безапелляционно заявлялось: «Блондинки — аристократки среди красавиц» ²² . Блондинок бурно обсуждают в прессе, их называют «ослепительными», «лучезарными», «желанными» ²³ . Выходит реклама специаль-ных средств, гарантирующих потребителю «сияющие» ²⁴ или «мягкие, блестящие и гладкие, как шелк» ²⁵ , волосы.

Такое отношение к цвету волос, разумеется, имеет сложную природу, прежде всего оно указывает на повышен-ное внимание к волосам как таковым, на их освобождение, точнее — высвобождение из-под шляпки: «Волосы — это самое главное» ²⁶ , — признавалась актриса Эльвира Попеско в 1935 году. Они придают завершенный вид лицу, демон-стрируя ухоженность. Складывается впечатление, будто на волосы обращают внимание в первую очередь, что они ста-новятся главной характеристикой знаменитостей: «Вверху блондинка Мюриэль Эванс, внизу брюнетка Джоан Гейл» ²⁷ . Показателен также пример актрисы Джоан Блонделл, вся-чески подчеркивавшей связь между цветом ее волос и фами-лией ²⁸ . Конечно, мода на светлые волосы не могла помешать выходу в свет фильмов, которые одним своим названием отходили от господствующего образца: в 1930 году на экраны

Глава 2. Приблизиться к звездам

выходит «Красавица с рыжими волосами», в 1936-м — «Не де-лайте ставки на блондинок», в 1933-м — «Триумфальное воз-вращение рыжеволосой Нэнси Кэррол» ²⁹ . Но важнейшим признаком произошедших изменений стал образ развеваю-щихся на ветру волос, ничем не защищенных, без шляпки, крашеных или завитых. Причем кино не столько создает этот образ, сколько воспроизводит его, вызывая в середине 1930-х годов еще больший интерес к волосам: «Первое, что бросается в глаза в холле какой-нибудь гостинцы, в рестора-не или на празднике, — усердие, приложенное к созданию прически» ³⁰ . Кино, безусловно, оказало влияние на форму причесок и цвет волос.

Повлияло оно и на тело и его пластику: самое заурядное движение на экране превращалось в выразительный жест. В 1923 году Деллюк ^* обращал внимание на то, что, «если провести вечер в компании с Назимовой ^** на черно-белом экране, останется сильное впечатление от искусных и четко