Читать «Искусство привлекательности. История телесной красоты от ренессанса до наших дней» онлайн - страница 128

В мире визуальных образов, где внешний облик важен по определению, красота является важнейшим средством привлечения зрителя. Об этом пишут специальные жур-налы о кино, на страницах которых знаменитые актеры охотно делятся секретами макияжа ⁴ и фотогеничности ⁵ , учат, «как быть неотразимой» ⁶ , а помещенная рядом ре-клама обещает читателю и потенциальному потребителю «длинные и густые ресницы», тело «без лишних волос», «ухоженную» кожу, «чарующий» взгляд и «идеальный» нос ⁷ . В 1930-е годы Глория Свенсон, любимая актриса Сесиля де Милля ^* , а также Констанс Беннетт, партнерша Эриха фон Штрогейма ^** , запускают собственные линии космети-ческих средств ⁸ , «Мадам Уври» (Madame Ouvry) успешно продает во Франции «Голливудскую маску» ⁹ ; Макс Фактор, гример звезд первой величины, выпускает линию космети-ки для широкого потребителя ¹⁰ , а подписанные актерами собственные фотографии, журналы и критика создают * Сесиль Блаунт де Милль (Cecil Blount De Mille, 1881–1959) — американский кинорежиссер, продюсер, один из самых успешных американских кинодеятелей.

** Эрих фон Штрогейм (Erich von Stroheim, 1885–1957) — амери-канский кинорежиссер, актер, сценарист, автор «Алчности», одной из лучших немых картин.

Часть пятая. Демократизация красоты? (1914–2000 годы)

Глория Свенсон в фильме «Зачем менять жену». 1920 и усиливают внимание публики к красоте и развивают рынок косметики.

Своеобразие влияния киноиндустрии на красоту заклю-чалось в демонстрации существующих эстетических крите-риев. Играя с телом, светом, экраном и чувствами зрителя, кино повышает ожидания, выявляет скрытые желания. Кино служит поставщиком иллюзий в реальный мир, превращая созданные на экране образы в «глашатаев красоты» ¹¹ .

Глава 2. Приблизиться к звездам

Лицо актрисы, увеличенное до размеров экрана, де-монстрирует идеальный макияж: правильные цветовые переходы, гладкая кожа, утрированно подчеркнутые глаза. Гример мнит себя «создателем» ¹² . Помещенные за актером прожекторы создают «эффект ореола, подсвечивая кон-

чики волос» ¹³ , превращая оптическую иллюзию в грезу, где лица светопроницаемы, а плоть прозрачна ¹⁴ . Все эти уловки, приемы и ухищрения только усиливают представ-ление о звезде экрана как о существе сверхъестественном. В кино красота преображается, становится «совершенной, сияющей, вечной» ¹⁵ . Как лицо Греты Гарбо в роли королевы Кристины, когда она стоит на палубе корабля ¹⁶ и волосы ее развеваются на ветру — проникновенное, без малейших изъянов и неровностей. Или лицо Луизы Брукс в образе женщины-подростка в фильме «Ящик Пандоры» ¹⁷ : необычай-но гладкое, блестящее в обрамлении коротко стриженных волос. «Светящаяся» кожа, «насыщенный» цвет лица, точе-ная линия бровей, подчеркнутые черным глаза, маскировка недостатков — вот чему учит экран. Так, в издании «Ежеднев-ный репортер» (Daily Reporter) в 1919 году утверждалось, что «кино порождает новые типы красоты» ¹⁸ , а в журнале «Киномир» (Cine monde) в 1930 году писали, что, «посещая кинотеатр раз в неделю», вы узнаете «больше, чем в любом салоне красоты» ¹⁹ .