Читать «Золотая нить. Как ткань изменила историю. (калибрятина)» онлайн - страница 159
Кассия Сен-Клер
Это может показаться новым, но эстетика имела удивительную важность на протяжении всей истории освоения космоса, хотя в конечном итоге в невесомости у людей не оставалось почти никаких желаний. Хьюберт Выкукал из НАСА, ведущий дизайнер тяжелых скафандров AX, которые тестировали в 1980-х гг., клялся, что он «не полетел бы в космос в том, что сшито на швейной машинке!». Вместо этого он предпочел идею абстрактного тела, соединение прочных, движущихся частей. Ему хотелось, как он сам говорил, «применить к телу базовые принципы инженерии». Результат выглядел как помесь русской футуристической живописи в стиле кубизма и статуи из поставленных друг на друга мисок. Внешний вид был движущей силой и для Дэвида Кларка при создании первых серебристых скафандров. Согласно легенде, в мастерскую пришел летчик, чтобы проинспектировать последний дизайн костюмов под давлением, заметил на рабочем столе кусок серебристого ламе и спросил о нем Кларка. Тот ответил, что это эксперимент, всего лишь кусок нейлона «с нанесенным вакуумным способом слоем алюминия… выглядит достаточно гламурно». Летчик предложил использовать эту ткань вместо привычного хаки, обычного выбора для комбинезонов того времени. «Комбинезон из такого материала выглядел бы очень хорошо, как следовало бы скафандру… Чтобы оправдать это технически, мы могли бы сказать, что этот серебристый материал создан специально для отражения тепла или чего-то еще»[474].
Тем не менее на каком-то отрезке пути между мастерскими и собственно космосом внешний вид всегда уступал место системам безопасности. Что касается серебристого ламе, то его вскоре заменили менее гламурным, но более надежным высокотемпературным нейлоном от
