Читать «Джими Хендрикс, Предательство (Интимная история преданной музыкальной легенды)» онлайн - страница 229

Публика особенно горячо приветствовала Билли Кокса, которого представили "как одного из самых старинных друзей Джими и который играл с ним на Вудстоке и в Цыганском оркестре". Большинство из местных знаменитостей были одеты, как если бы собирались на воскресную службу, Билли же, как истый мотоциклист, был одет в кожаный мотоциклетный костюм со всеми соответствующими регалиями и как он объяснил, ему "предстояло позже возглавить мотоциклетное ралли".

— Харлей — нынешняя страсть Билли, — пояснил мне один из его друзей.

Певица Марион Джеймс, известная как Нашвиллская королева блюза, одна из тех редких женщин, которые возглавляли группы в шестидесятых, у неё в группе некоторое время играли и Хендрикс с Билли Коксом. Она поделилась воспоминаниями, как однажды, выезжая из города с концертами, заехала за Джимми домой. Они долго ждали его снаружи, сидя в машине, но он всё не появлялся, и когда, наконец, она пошла за ним в дом, то увидела, что он сидит на кровати и мечтательно перебирает струны своей гитары. Он сказал ей, что ему нужна "всего минута, чтобы собраться". Она вышла, села в машину и… безуспешно прождала неизвестно сколько. В конце концов, не выдержав, вернулась, Джими всё ещё сидел в той же позе на своей кровати, играя на гитаре.

Тэдди Аклен Мл. вырос среди музыки — его отцу принадлежал тот самый клуб Дель–Марокко. Музыканты звали его отца не иначе, как "дядюшка Тэдди". "Малыш Тэдди", а теперь мужчина средних лет, оказался приятным, весёлым и интересным собеседником. Как только день подошёл к концу, он посерьёзнел и, выступив вперёд перед посетителями, многозначительно произнёс:

— Джими Хендрикс был очень хорошим человеком.

Ещё один из уличных музыкантов, Джордж Йейтс, представленный Саламоном как "один из парней, которые играют на гитаре левой рукой и зубами… только не подумайте, что я имею в виду Джими Хендрикса". Оба левши познакомились в 1963 году, когда Хендрикс с Билли Коксом попали в клуб Новая Эра, располагавшийся на углу 12–й и Шарлотты. Позже, уже после открытия мы с Йейтсом разговорились:

— Что я и большинство уличных музыкантов вынесли из шестидесятых? То что люди в Нашвилле любили и разбирались в хорошей музыке. Тебе приходилось напрячь мозги, чтобы сообразить, что и как играть, чтобы за это получить горсть монет. Одну из важных вещей я вынес из тех лет — люди ждут от музыканта шоу. И я вовсю безумствовал, играя за ухом, держа её между ног, за спиной. Знаешь, это было необходимо, чтобы сделать доллар. Особо учиться играть хорошо было не обязательно. Необходима была зрелищность, и народ с удовольствием её проглатывал. В тот вечер, когда я познакомился с Джими, он меня долго обо всём расспрашивал, что, да как я делаю, особенно про песенку, которая называлась Lucky Lou. Казалось, он был в восторге ото всего, что я ему говорил, от моей манеры игры, от моего стиля, от моего сумасшествия, наконец. У меня сложилось впечатление, что он никогда не видел, чтобы кто–нибудь играл на гитаре, держа её за спиной. Там, откуда я родом, из Люисвилля, гитаристы именно так и играли, и я быстро перенял все их приёмы, я всё схватывал, буквально на лету. Первого, кто я тогда увидел, был парень по имени Артур Портер. Мы все звали его Эджи и он часто играл в группе у Хэнка Балларда.