Читать «Джими Хендрикс, Предательство (Интимная история преданной музыкальной легенды)» онлайн - страница 228

На стенде у входа на выставку слова:

"В 1946 году Сесил Грант спел: "Nashville really jumps". Может быть, вы помните, что Грант был одной из многих звёзд, играющих ритм–и–блюз в только набирающей силу столице музыки кантри. Годы спустя, когда Налшвил вырос в титулованного Музыкального города Соединённых Штатов Америки, чёрные музыканты, такие как Малыш Ричард и Джими Хендрикс проводили часы, осваивая сцены его ночных клубов для чёрных. И пока большинство национальных радиостанций решало вопрос о табу на музыку, записанную в студиях Нашвилла, игнорируя закон о сегрегации, белыми музыкантами совместно с чёрными, нашвиллская радиостанция WLAC развлекала добрую половину американских штатов ритм–и–блюзом."

На этой приводящей в восторг выставке показывали клип из телешоу "Нашвиллский ночной" (предшественницу Чикагского ночного Соул–поезда, показанного через 5 лет) в который вклеены кадры, молодого Джимми с энтузиазмом играющего на гитаре. Это редкое видео любезно предоставил старинный друг Хендрикса, певец Франк Ховард. В небольшой рамке — газетная вырезка с анонсом одного из ночных клубов, расположенных на аллее Принтерс, Jolly Roger. Читаем:

Клуб Весёлый Роджер

представляет Билли Кокса и его группу Sandpipers

а также Джимми Хендрикса

и его Волшебную гитару

И до невероятия скрупулёзный и преданный своему делу Майкл Грэй, куратор этой выставки, рассказал мне, что Билли Кокс, почти всю свою жизнь проживший в Нашвилле, оказал неоценимую помощь в организации этого музея и предоставил многочисленные экспонаты из своей коллекции, среди которых был старый усилитель Гибсон, который он делил вместе с Джими.

Суббота. Июль. Юг. Нестерпимая жара. Внутри театра Форда, в прекрасно спланированном и отлично оформленном музее и Зале Славы кантри–музыки прохладно и уютно. Более двухсот преданных Хендриксу поклонников всех возрастов с нетерпением ожидали, что им поведает электронное табло о молодом человеке, который провёл год с небольшим, с 1962 по 1963 год, в их родном городе после демобилизации из 101 десантного отряда Американских ВВС.

Преимущественно белая публика. Но среди них и чёрные музыканты, люди старшего поколения. Они пришли высказать своё уважение этому парню, которого знали в те ранние дни, пришли поклониться артисту, которого позже уже никогда не встречали. Но ни один из них, воспользовавшихся этой великолепной возможностью встретиться снова с ним, любимым ими, ни один из них, его тогдашних друзей, не мог и предположить в начале шестидесятых, что парень, которого они знали как Марблз, станет одним из бессмертных в мировом пантеоне музыкантов.

Moderated by radio authority, Эд Саламон, который будучи четырнадцатилетним мальчишкой видел Джими, играющим у братьев Айли, и Джонни Джонс, и Франки Ховард, и Джордж Йейтс, и Марион Джеймс, и Билли Кокс, и Тедди Аклен Мл. — все они гордились этой выставкой. Вспоминая годы, в которые начинали, они искренне благодарили Майкла Грея.

Джонни Джонса, который начинал лидер–гитаристом чикагской группы Junior Wells, представили как "ведущую гитару Нашвиллской золотой эры ритм–и–блюза". Многие ритм–и–блюзовые музыканты рассказывали уже мне о Джонни — он играл с Imperials по разным клубам, расположенным на Джефферсон–Стрит и что Хендриксу он был не опасен. И вот сейчас, он снова, как в прежние времена, начал первым, уверенный как и все остальные, что это тот самый случай, чтобы сказать, что ещё тогда все подмечали, что Хендрикс был совершенно необычным парнем, напомнив всем, что даже манера говорить его была необычной.