Читать «Гаспаров» онлайн - страница 33

В композиции книги за этим стихотворением следует прямое описание размолвки, «попытки душу разлучить»: «Дик прием был, дик приход.» Читатель вправе вообразить, что это и есть те стихи, которые поэт сочиняет по свежему впечатлению, сидя в чайной.

Конец. Стихотворение выделяется из книги и из всей поэзии тех лет стихотворным ритмом: (Х2д + Х3д) + (Х2д + 3-уд.) + Х3м, где 3-уд. - это три ударения подряд (во многих строфах - искусственные), в русском стихе - крайняя редкость. Подробный анализ этой ритмики - в статье Ю.И. Левина . Контраст трех долгих безударных окончаний в начале трехстишия и нагромождения ударений в конце могут восприниматься как контраст (само)убаюкива-ния и тревожного пробуждения. Трудный ритм и обилие внутренних рифм понуждают к необычному выбору слов и образов.

Левин Ю.И. Избранные труды. Поэтика. Семиотика. М.: Языки русской культуры, 1998. С. 171-174.

Кроме окончательного текста, сохранился автограф, содержащий еще три строфы. Мы рассмотрим их в составе стихотворения (отметив квадратными скобками), потому что, как будет видно, без них смысл стихотворения почти полностью теряется.

Наяву ли всё? Время ли разгуливать? / Лучше вечно спать, спать, спать, спать / и не видеть снов. «Ночь, улица, герой гуляет в бессоннице, голова уже туманится, можно мечтать о сне: хорошо бы вечном, хорошо бы без сновидений». (Намек на монолог Гамлета «Быть или не быть», а через него - отсылка к «Урокам английского» с умирающей Офелией и к «Елене», упоминающей ее.) «Спать!» - как бы продолжение стихотворения «У себя дома». Снова - улица. Снова - полог тюлевый. / Снова, что ни ночь, -степь, стог, стон, / И теперь и впредь. «Герой с улицы возвращается домой и погружается в сон, но с навязчивыми сновидениями: степь, стог, стон». - Полог тюлевый - вероятно, занавеска на окне (напоминание о «В занавесках кружевных...»), рубеж между улицей и комнатой, где начинается сон (по ОК - полог над постелью; но мужской постели это не свойственно). Степь - оглядка на всю «Книгу степи», стог - на стихотворение «Степь» с «цепью стогов» и «нашим ометом» (и на соседний «Распад» с пожаром «революционной копны»). Стон - стон любви при подразумеваемом в «финале» «Степи» соединении любовников (ср. «В неге прояснялась мысль. как стон» в «Попытке душу разлучить») и стон мучения тоскующего теперь героя.

Листьям в августе, с астмой в каждом атоме, / Снится тишь и темь. Вдруг бег пса / Пробуждает сад. // Ждет - улягутся. Вдруг - гигант из затеми, / И другой. Шаги. «Тут есть болт». / Свист и зов: тубо! Сон о лете продолжается: от стога, цели ночной прогулки, возвращается к деревенскому дому, ее началу. «Ночь, сад вокруг дома спит в темной тишине и духоте; его пробуждает сторожевой пес; пса встревожили два человека, которые, вместо того, чтобы лечь спать, шагают из сада к калитке, возятся, отворяя ее, и из темноты кажутся великанами. Они успокаивают пса криком: тубо». - Ночная «астма» сада - отсылка к вечеру, «задохнувшемуся в охре» из предыдущего стихотворения «Послесловье» (ОК). Спящий сад - не только метафора, но и метонимия: сон героя переносится на предмет его сновидения (ОК). Кто «ждет», что кто