Читать «Воры. Грабители: Теория преступлений: Книга 2» онлайн - страница 118
Александр Данилов
Логику, или алгоритм, отношений с противником в критической ситуации можно строить по жесткой схеме:
— участники — противники, доверять нельзя, цель — победить;
— твердо держаться своих позиций;
— дезинформировать в отношении своих планов;
— пытаться выиграть интеллектуальное и волевое состязание;
— выдвигать требования в качестве платы за соглашение.
Чаще необходимо учитывать зависимость своего положения и строить алгоритм диалога по более мягкой схеме, адаптируясь к ситуации.
Все, что мы здесь изложили, касается отношений с рэкетом или „крышей“. В отношениях с грабителями стиль поведения прост: учитывая вышеизложенное, отдавайте грабителям часть или все, о чем они знают, по возможности затягивая разрешение ситуации, выдвигая различные соблазнительные для грабителей мотивы, если есть уверенность, что время играет на вас. Если этого нет, то никакой затяжки — будет хуже. Очень редко ситуация складывается так, что внимание грабителей отвлекается. Когда боевики стали обгонять машину, угрожая пистолетом и требуя остановки, водитель достал несколько однодолларовых купюр и, не показывая их достоинства, опустил стекло и пустил их по ветру. Пока сразу отставшие боевики разыскивали их, жертва смогла оторваться.
Чтобы иметь возможность составить первое представление о человеке, приведем ниже некоторые физиогномические и психологические признаки. В критической ситуации у человека, как известно, появляются дополнительные энергетические и психологические ресурсы, которые помогут в решении проблемы тестирования личности и в поиске оптимального алгоритма поведения.
Рекомендации
5.4. ВНЕШНИЕ ЧЕРТЫ ПОРТРЕТА ПРЕСТУПНИКА
Темперамент и портрет во многом определяют поведение и, следовательно, судьбу человека. Причем здесь мы рассматриваем внешность мужчин, как основных носителей преступности. Хотя, как считают, наиболее стабильно любые черты характера, в том числе и преступные, концентрируются в женщине, поскольку она является „постоянной“ памятью человечества, в то время как мужчина — это „оперативная“ память. Никто более чем женщина не сможет замаскировать в себе злое начало, за влажными с поволокой прекрасными глазами — безжалостность. Артистка-танцовщица Оренбургского театра музкомедии отмывала от крови орудие преступления — туристический топорик, которым ее муж Ионесян, артист того же театра, убивал свои жертвы, в том числе и детей, проникая в квартиры под видом сотрудника Мос-газа. Женщины чаще мужчин, являясь потенциальными преступницами, не поддаются зову судьбы и идут по „религиозной линии“, становясь прорицательницами, гадалками, целительницами типа бывшей комсомолки и не состоявшейся вещуньи конца света Маши Цвигун из Белого Братства.