Читать «В. Э. Мейерхольд. Статьи, письма, речи, беседы. В двух частях. Часть 2. 1917-1939 Поиск файла в Поисковых» онлайн - страница 11
Unknown
стараются получать подкрепление и необходимый отдых на бегу, в часы первых сумерек, в
тех разнообразных и повсюду разбросанных кафе и чайных, где особо торжественно
обставляются именно five o'clock'n.
6
* — сокращенно от five o'clock tea
8
У каждого театра есть своя идеология и свой «каждый день». Практика жизни, практика театра заставляют руководителей театра привлекать в свой дом идеологов.
Учреждались и учреждаются всякого рода литературные бюро и литературно-
театральные комитеты для того, чтобы люди этих комитетов создавали в театре атмосферу
той идеологии, без которой немыслима жизнь «каждого дня». Но что получалось? Эти
аппараты, сами по себе превосходные, только и делали, что приспособляли свои работы к
условиям каждого дня и мало-помалу становились не вдохновителями дела, а простыми
слугами, смотрящими в глаза своего господина.
Но вот создался специальный Театральный отдел — орган, поставивший себе задачей
организовать пути театральной идеологии. И все принялись отмахиваться от этого
учреждения. Руководители театров предпочитают питаться пищей, фабрикуемой у себя на
дому, в условиях отравленной атмосферы, и не брать доставляемого извне, продуманного и
проработанного людьми объективными, сознательно не входящими в запыленные кулисы
действующего театра.
Театральный отдел это новая территория, куда пришли новые люди — на вновь
вспаханном поле сеять новые семена.
Когда нарком по просвещению утвердил положение о Театральном отделе1,
определяющее эту его природу чисто идеологическую, как было не возрадоваться, что
наконец-то русский театр получает давно недостающий ему кислород. Но руководители
театров не возрадовались. Они кричат: «Не надо нам ничего извне, нам надо только
изнутри». Но как же сделать так, чтобы это «изнутри» было таким же свежим, как то, что
приходит извне?
Нам рассказывали здесь, что государственные театры пропустили через свои аудитории
такое-то количество посетителей из народных маос. Нам сообщили ряд заглавий
замечательного репертуара. Здесь мы узнали о том, что Художественный театр предпочитает
в условиях настоящей жизни молчать. Но что же? В государственных театрах разве тот
репертуар, и если тот, разве так исполняемый, как того требует здоровый запрос
современного зрителя? Разве молчание Художественного театра не смерти подобно? И в
государственных театрах и в Художественном театре дело
7
обстоит так, что идеологического фундамента нет под ними. И вот, между прочим, причина
моего ухода из государственных театров2. Чтобы помочь этим театрам, надо было искать
новую территорию, где, начав новую работу, было бы легко и возможно выковывать новые
ценности, надобные увядающим современным театрам. Здесь предлагают Театральному
