Читать «Rolling Stones. Время собирать камни» онлайн - страница 54
Стивен Дэвис
этому пятерым музыкантам вместе с инструментами и аппаратурой пришлось
втиснуться в такси, доставившее их к De Lane Lea Studio. Брайан заявил, что он на
мели, и поездку оплатил Мик. Их менеджер и продюсер не смог выдержать сеанс
записи до конца. Битловский шедевр оказал слишком сильное воздействие на рас-
шатанную нервную систему Эндрю, у него произошел срыв, он лег в больницу, а
затем уехал для восстановления здоровья в Париж. Он поставил себе диагноз «ма-
ниакально-депрессивное состояние» и начал ставить эксперименты по самолече-
нию. На протяжении следующих двух лет Эндрю просто исчезал, когда у него на-
растало нервное напряжение.
Stones записывали «I Wanna Be Your Man» в состоянии истеричного безумия.
Beatles не потрудились написать к ней вступление, и Stones решили сделать свою
версию. Билл Уаймен играл мощный, пульсирующий бас в стиле Beatles, Мик во-
пил во все горло, привнося в песню элемент эротизма, и своим звучанием она на-
поминала буйную оргию. Однако именно благодаря Брайану «I Wanna Be Your
Man» получилась столь блестящей и агрессивной. Его слайд-гитара с бутылочным
горлышком зажигала ее сексуальной страстью. «Эту запись сделал Брайан, - го-
ворил Кейт. - В Англии никто и никогда не играл на такой гитаре, записывая
поп-музыку».
Для второй стороны сингла они выбрали инструментал под названием
«Stoned» («Очумевший»), позаимствованный из песни «Green Onions» соул-бэн-
да Booker T. and the MGs из Мемфиса. Инструментал стал песней с не очень вразу-
мительным текстом, слова которого протяжно тянул Мик: «Ah'm stoned... outta
mah mind... here ah go» («Я очумел... схожу с ума... я пришел сюда»). Это был блюз,
воспевающий марихуану и ставший одной из самых первых ссылок на наркоти-
ки в новой музыке (на начальных копиях сингла Decca поставила заглавие
«Stones»), Поскольку в написании текста принимали участие все члены группы, в
качестве автора песни они указали «N anker Phelge» в честь Джимми Фелджа,
прожившего с ними несколько месяцев на Эдит Гроув. Это авторство они указы-
вали для всего материала, сочиненного совместно, и авторские гонорары за них
делили поровну. (Эрик Истон обманул Stones и своего партнера Эндрю Олдхэма,
приписав издательские права на «Stoned» компании, которую он тайно контро-
лировал.)
После шоу в Ливерпуле Stones посетили Cavern Club, стартовую площадку
Beatles, где были атакованы толпой подростков, жаждавших автографов. В Нью-
касле они весело провели время в клубе вместе с Animals (в то время еще называв-
шимися Alan Price Combo). УЛИЦЫ Бредфорда были заполнены кавалькадами сти-
ляг на хромированных мотороллерах «Веспа» и «Ламбретта». Во время неистово-
го гитарного соло в «Route 66», когда Джаггер повернулся к ним спиной,
покачивая задом, они, словно безумные, бросились к сцене, давя друг друга.
После выступлений Stones обычно обнаруживали, что белый автобус Стю ста-
новился красным от помады, оставленной губами целовавших его девушек. Эрик
Истон купил им новый «Фольксваген», с которого в течение нескольких дней бы-
ло содрано все, что только можно, включая лицензионную табличку.