Читать «Rolling Stones. Время собирать камни» онлайн - страница 38

лу, пускаясь в пляс, и предложил Stones выступать в его клубе воскресными вече-

рами. По Лондону мгновенно распространился слух об этом, и в следующее

воскресенье пришло уже шестьдесят человек. С каждой неделей количество посе-

тителей постоянно увеличивалось, и со временем у входа в клуб начала выстраи-

ваться очередь.

Воскресные вечера в Crawdaddy - так Гомельски назвал свой клуб, увидев,

какой эффект производит на публику песня «Crawdaddy», - вскоре преврати-

лись в ритуал. Поначалу толпа тинэйджеров не знала, как следует реагировать на

музыку Stones. Затем, во время исполнения «Мопа», служащие Crawdaddy забра-

лись на стол и начали танцевать. Stones понравилось такое проявление анархизма,

и они прибавили темпа и громкости. Зал взорвался. Публика принялась танцевать

то, что впоследствии получило название «шейк», и это происходило каждый раз,

когда Stones наполняли зал гипнотическими звуками своего финала в стиле Дидд~

ли, насыщенными вожделением и магической энергией.

В начале марта Stones начали по воскресеньям с четырех до шести играть на

платных выступлениях в клубе Кена Кольера на Грейт Ньюпорт-стрит, после чего

им приходилось ехать через весь Лондон в Ричмонд. Поэтому Ян Стюарт нанял

автобус «Фольксваген» для перевозки аппаратуры на премию, полученную им на

основной работе в химической компании.

Брайан Джонс говорил всем и каждому, что с Чарли УОТТСОМ для Stones нет

ничего невозможного. Самой популярной группой в Англии были Beatles, и Брай-

ану не давали покоя их лавры. Stones требовалось «засветиться» в общенациональ-

ном масштабе, и поэтому Брайан продолжал звонить и писать на ВВС, чтобы до-

биться выступления по радио.

Когда на ВВС ему сказали, что дело существенно облегчится, если они пред-

ставят новую демозапись, он выбил час времени на IBC Studios в Портленд Плэйс.

В качестве продюсера выступил Глин Джонс, работавший на IBC оператором зву-

козаписи. 11 марта Stones записали скопированные до последней ноты «Road

Runner», «Crackin1 Up» и «Diddley Daddy» Бо Диддли, «Bright Light Big City» и

«Honey What's Wrong» Джонни Рида и «I Want To Be Loved» Вилли Диксона. На

этих записях ранние Stones звучат как ритмичная группа с гармоникой Брайана

«Super Vamper» в качестве лидирующего инструмента. «Кабацкое» фортепьяно

Стю придает музыке драйв, а на «Honey» и «Road Runner», регулярно исполняв-

шихся в то время в Crawdaddy, Брайан играет на соло-гитаре.

Пленки с записями Stones были разосланы в различные звукозаписывающие

компании, которые их дружно проигнорировали. Им были нужны поп-группы в

костюмах, а не дилетанты, играющие ритм-энд-блюз.

Тем не менее популярность Stones как живой, заводной группы продолжала

расти. Они давали все больше выступлений и собирали все больше слушателей -

студентов Кингстонского художественного колледжа и тинэйджеров, исключен-

ных из идолопоклоннической среды фэнов ритм-энд-блюза. Одной из них была

пятнадцатилетняя Крисси Шримптон, сестра супермодели Джин Шримптон, из-

вестная в «Свингующем Лондоне» как Шримп (Креветка). В клубе в Мэйденхеде