Читать «Rolling Stones. Время собирать камни» онлайн - страница 343

более активное участие в сеансах записи, чем прежде. «Ну-ка, прибавьте мне

звук», — приказывал он изумленным инженерам.

Кейт всегда оккупировал в студии угол, считавшийся его территорией. В Blue

Wave его угол был снабжен написанной от руки табличкой «Doc's Office» («Каби-

нет врача»). Однажды вечером Кейт, направляясь под проливным дождем с гро-

зой из своего коттеджа в студию, нашел мокрого и грязного котенка. Очевидно,

это был самый маленький котенок в большом помете, от которого отказалась

мать. Кейт сунул его под пластиковую накидку-плащ и принес с собой в студию.

Поставив его на пол, он объявил: «Эту кошку зовут Буду», после чего котенок сразу

же двинулся в сторону Doc's Office и расположился там со всеми удобствами. Кто-

то дополнил надпись на табличке Кейта, и теперь она выглядела так: «Doc' Office

+ Voodoo Lounge» («Кабинет врача + спальня Буду»).

Трое Stones работали до 18 мая. В этот день Мик и Чарли вернулись в Англию.

Кейт улетел в Коннектикут, не забыв прихватить с собой подросшую кошку.

В скором времени у нее уже было трое собственных котят. В июне Stones собра-

лись в Нью-Йорке, чтобы прослушать двадцать известных бас-гитаристов в сту-

дии S.I.R. Каждый музыкант в течение часа играл «Brown Sugar», «Miss You», а за-

тем джэм, дабы можно было определить, как он взаимодействует с Чарли. «Сле-

дующий!» Прошел слух, что Дуг Уимбиш из Living Colour принят на время, но

когда в июле Stones съехались в ирландское поместье Рона By да для репетиций, на

басе играли попеременно Рон и Кейт. Ричарде поселился в доме, который Вуд по-

строил для своей матери, и написал на окне «Voodoo Lounge».

Группа, включая вновь женившегося Билла Уаймена, присутствовала среди

трехсот других гостей на вечеринке по случаю пятидесятилетнего юбилея Мика в

УОЛПОЛ Хауз, особняке викторианской эпохи, стоящем на противоположном по

отношению к Ричмонду берегу реки. Темой вечеринки была Французская рево-

люция. Джерри Холл играла роль Марии Антуанетты.

В сентябре они вернулись в Ирландию и принялись за работу. Вскоре к ним

приехал Дэррил Джонс, великолепный черный басист из Чикаго, сделавший себе

имя, играя в 1980-х в группе Майлза Дэйвиса (Майлз называл его «Манч»). Поми-

мо этого, он ездил в туры со Стингом, Питером Габриэлем, Эриком Клэптоном и

Мадонной и знал, как завести публику в зале или на стадионе. Он дружил с ритм-

секцией Х-Pensive Winos.

Джонс никогда не видел, как играют Stones, но, узнав об открывшейся вакан-

сии, позвонил в их офис и попросил прослушать его. Участие в группе Майлза

Дэйвиса кое-что да значило. С одобрения Чарли Уоттса Дэррила Джонса взяли на

запись альбома и тур. В свои тридцать один он был на двадцать лет моложе осталь-

ных членов группы.

«Поменять басиста после тридцати лет существования группы — чрезвычай-

но трудное дело, — говорил впоследствии Кейт. — Мы прослушали всех лучших

басистов мира и не могли ни на ком остановить свой выбор, потому что все они

были очень хороши. Тогда мы сказали Чарли: «Ты должен сам выбрать себе парт-

нера по ритм-секции. Ну давай же, Чарли, ведь такое бывает всего раз в тридцать