Читать «Rolling Stones. Время собирать камни» онлайн - страница 25

хали в клуб в Илинге, Мик был приглашен на сцену исполнить «Bad Boy» Билли

Боя Арнольда. Но как только он запел, посетители повалили в бар, и никто его да-

же не заметил.

Во второй раз, выступая в составе Blues Incorporated, он вытащил на сцену

Кейта, и они исполнили «Around and Around» и «Beautiful Delilah» Чака Берри,

получив порцию вежливых аплодисментов от 120 членов клуба, за которыми по-

следовало гробовое молчание. «У тебя хороший голос», - сказал Сирил Мику, не

удостоив смущенного Кейта каким-либо замечанием. Дик Тэйлор, находившийся

среди публики, пришел к выводу, что все ненавидят Кейта, как непрошеного

представителя деклассированного рок-н-ролла.

И все же, несмотря ни на что, Мик был счастлив. Он залпом выпил бокал пива,

чтобы промочить горло, и не мог вымолвить ни слова от нахлынувших на него

чувств, нимало не заботясь по поводу негативной реакции публики на сырую игру

Кейта.

По дороге домой они договорились продолжать дальше.

К концу апреля Мик стал одним из пяти постоянно сменяющих друг друга

певцов в Blues Incorporated и исполнял три песни за вечер, выходя на сцену в

джемпере на пуговицах без воротника и черном кожаном галстуке. Перед каж-

дым номером он заряжался пивом, чтобы подавить нервозность, и выкрикивал

«Got My Mojo Working» вместе с Джоном Болдри и Полом Пондом, стоявшими

на другом конце сцены. Остальными певцами группы были Эрик Бердон и Ман-

фред Мэнн. Эрик Клэптон, еще до того как приобрел гитару, появлялся в Илинге

по вторникам и просил, чтобы ему разрешили спеть «Roll Over Beethoven» (един-

ственная песня, которую он знал), после чего исчезал. Его прозвали «Парусиновые

Туфли», потому что во время исполнения он рассматривал свои ноги.

Постепенно обретая уверенность в себе, Мик начал устраивать представле-

ние: тряс волосами, вращал глазами, двигал плечами, делал недвусмысленные жес-

ты руками, вращал бедрами. Но особенно выразительны были его полные губы,

которые он постоянно облизывал быстрым движением языка. Все это не осталось

незамеченным. Сирил Дэйвис за глаза называл его Мэрилин Монро, и было совер-

шенно очевидно, что в свои девятнадцать лет Мик уже способен привносить в

свою манеру исполнения изрядную долю ироничной чувственности.

Посетители клуба никогда не видели Кейта без Мика. Кейт был не более чем

фоном для яркой персоны Мика. Когда Мик выходил на сцену, Кейт скромно ос-

тавался в тени, ожидая своей очереди. Затем Мик подавал Кейту сигнал, и зал на-

чинала сотрясать «Around and Around», что чрезвычайно раздражало Сирила

Дэйвиса, ненавидевшего рок-н-ролл. Дэйвис даже не хотел разговаривать с Кей-

том, которого это совершенно не волновало, потому что он, в свою очередь, нена-

видел Blues Incorporated, эту компанию скучных, унылых людей среднего возраста.

Ему по душе был энергичный оптимизм рок-н-ролла, а вовсе не усталый фатализм

изживавших себя блюзменов.

Тем временем о Мике заговорили. В еженедельной музыкальной газете

«Disc» от 19 мая 1962 года сообщалось: «Девятнадцатилетний певец Мик Джаг-