Читать «Искусство Чюрлёниса: жизнь, личность, живопись, музыка, поэзия, философия творчества» онлайн - страница 212
Автор неизвестен
Соната пишется в нескольких частях , но встречаются в этом жанре и одночастные со‐ чинения . Традиционно в сонате четыре части . Они разнородны по характеру . В первой части обычно господствует динамический темп « аллегро ». Вторая часть — спокойное , медленное « анданте ». Третья — быстрое , часто лёгкое по настроению « скерцо ». Послед‐ няя часть , « финал », в каком бы темпе ни была она написана , обычно является апофеозом , смысловой кульминацией и музыкально‐логическим завершением всего сонатного цикла .
Классическая соната , какой она предстаёт в творениях Гайдна , Моцарта и особенно Бетховена , сложилась как произведение большой внутренней значимости и цельности музыкального содержания . Когда звучит соната , создаётся впечатление соучастия в неко‐ ем процессе развития гармоничных и противоречивых сил . Их согласие и борьба , выра‐ жаемые в смене и столкновении мелодических тем , ритмов и гармоний — всего , что , соб‐ ственно , и является содержанием музыки , — создаёт ощущение жизненной , эмоциональ‐ ной и , неотделимо от этого , формальной , структурной динамики звукового процесса . На такое воздействие рассчитаны как общее построение сонаты , с её контрастами подвижно‐ го — медленного , спокойного — взволнованного , так и форма отдельных её частей . Наи‐ более ярко « драматургические » идеи сонаты проявляются в её первой части ( но нередко также и в последней ). При этом обычно используется особое формальное построение му‐ зыкального материала , так называемая « форма сонатного аллегро ».
В сонатном аллегро сперва последовательно излагаются две темы — главная , часто драматического характера , и побочная , например лирическая . Отзвучав в разных тональ‐ ностях , они завершают « экспозицию » и вступают в « разработку », где видоизменяются , скрещиваются , вступают в непрерывное интенсивное развитие , часто противоречивое , с кульминациями и сменами настроений . Так сонатное аллегро движется к « репризе » — повторению в изменившемся , как бы в обновлённом виде первого своего раздела — экс‐ позиции . Таким образом , реприза часто является неким внутренним разрешением драма‐ тизма , напряжённости течения всего сонатного аллегро ; сами же части сонаты , исполь‐ зующие эту сложную форму , традиционно являются определяющими , основными в четы‐ рёхчастном сонатном цикле .
С . 237 (198)
С . 240 (204)
335
С . 240 (204)
