Читать «Газета Завтра 512 (37 2003)» онлайн - страница 63
Газета Завтра Газета
Дело почти невозможное, если учесть, что такое сближение будет происходить под мощным давлением власти, для которой это сулит погибель. А также среди агрессивного сопротивления коммунистических масс, для которых олигархи — единственное и главное зло.
Но если мы не популисты, не истерики, не бездумные потребители прошлого, а "государственники", за которых себя выдаем, нам придется политически и интеллектуально рискнуть и шагнуть навстречу друг другу. Иначе мы будем кружить по сужающимся кругам бессмысленной и бесперспективной политики, в которой останемся жалкими объектами манипуляций для чужой, осмысленной воли.
СМЕРТЬ АЛЬПИНИСТКИ
Всеволод Фурцев
16 сентября 2003 0
Author: Всеволод Фурцев
СМЕРТЬ АЛЬПИНИСТКИ (Памяти Лени Рифеншталь)
8 сентября остановилось сердце Лени Рифеншталь. Беспокойное сердце главного режиссера третьего рейха. Она умерла во сне и, надеемся, без страданий и сожалений.
Ее карьера в кино началась в 1926 году. В фильме Арнольда Фанка "Священная гора" она дебютировала в роли хрупкой девушки, совершающей сверхчеловеческое восхождение. Заурядные жители равнины ей, естественно, злобно завидуют. Спустя полвека пафос этой ленты будет объявлен либеральными критиками "протонацистским", а Вершина, к которой стремилась героиня Рифеншталь, станет для них опасным символом победы Духа над Материей.
В двадцать лет Лени создает свой первый игровой фильм "Голубой свет". В нем она продолжает тему, зачатую Фанком, еще пуще усугубляя аллегории и метафоры. Теперь ее скалолазка для "свиней из долины" становится и вовсе "не близкая, не ласковая"…
"Совершенная немка" — так назвал красавицу Лени чудовище Гитлер после просмотра "Голубого света". Лидер национал-социалистов и молодой режиссер становятся близкими друзьями, а уже через год вместе трудятся над документальным фильмом "Победа Веры".
Говорят, что Рифеншталь обслуживала третий рейх… Но если вдуматься, все было в точности наоборот! Как художнику, эстету, ценителю Красоты, ей повезло родиться, жить и творить в начале ХХ века. Романтизм тоталитарного режима, его величавые торжества и парады — разве это не великолепный материал для документалиста?
На "Триумф воли" работала вся Германия. Съезд НСДАП 1935 года был изначально спланирован, как кинозрелище. Партия превратилась в съемочную группу со множеством статистов и группой ведущих актеров. Легенда гласит, что некоторые выступления членов немецкого правительства оказались в безнадежном браке. Немыслимо, но через две недели по приказу Гитлера Гесс, Штрейхер и Розенберг повторяли свои воодушевленные речи в пустом кинопавильоне! Декоратором был, конечно же, Альберт Шпеер.
В том же 1935-м Рифеншталь делает короткометражку "День свободы: наша армия" и приступает к созданию своего главного монументального полотна "Олимпия". На этот раз заказчиком и продюсером становится Международный олимпийский комитет. Видимо, особая приближенность к фюреру обеспечила Рифеншталь относительную свободу творчества и независимость от геббельсовского министерства пропаганды. Так или иначе, спустя три года (аккурат ко дню рождения Гитлера) появилась трехчасовая картина с честным эпизодом Олимпийских игр 1936 года в Берлине, когда черный американец Оуэнс одержал победу над немецким соперником. Нельзя забывать, что "Олимпия" стала призером Венецианского кинофестиваля.
