Читать «Стихотворения (1924)» онлайн - страница 32

Говорят — я темой и-н-д-и-в-и-д-у-а-л-е-н! — Маяковский имеем в виду факты своей литературной биографии, связанные с отношением современной (в том числе лефовской) критики к поэме «Про это».

Между нами… позатесался Надсон. — Надсон, Семен Яковлевич (1862–1887) — русский поэт. Поэзия его, особенно в последние годы жизни, выражала разочарование, бессилие, чувство безысходной тоски, охватившее широкие слои мелкобуржуазной интеллигенции в конце XIX века. Предлагая отправить Надсона «куда-нибудь на Ща», Маяковский подчеркивает этим, что в поэзии, которая не несет в себе созидательной силы (несмотря на то, что в первоначальный период в творчестве Надсона известное место занимает и гражданская тематика), нельзя видеть продолжение и развитие традиций Пушкина и Некрасова.

Дорогойченко, Алексей Яковлевич (1894–1947) — советский писатель, начавший свой творческий путь ординарными стихами.

Герасимов, Михаил Прокофьевич (1889–1939), Кириллов, Владимир Тимофеевич (1890–1943) — поэты литературной группы «Кузница».

Родов — см. примечания к стихотворению «Протестую!».

Ну, а что вот Безыменский?! Так… ничего… морковный кофе. — Безыменский А. И. (1898–1973) — советский поэт. Его стихи тех лет, революционные по содержанию, в ряде случаев были вялыми по форме.

Правда, есть у нас Асеев Колька. Этот может. Хватки у него моя. Но ведь надо заработать сколько! Маленькая, но семья. — Асеев (Штальбаум), Николай Николаевич (псевдонимы: Буль-Буль и, коллективный, Асготрет — от первых слогов фамилий Асеев Н. Н., Городецкий С. М., Третьяков С. М.)[7] (1889–1963) — советский поэт, один из активных участников журнала «Леф», член его редколлегии. В отзыве об Асееве Маяковский отмечал не только позитивную сторону его таланта («Этот может») — главное, что, по мнению Маяковского, связывало их дружбу, — но и обращал внимание на негативную сторону творчества Асеева, о чем говорит вторая часть данной ему характеристики («Но ведь надо заработать сколько!»). Здесь подразумевается опасность, от которой Маяковский предостерегал Асеева: литературная спешка, недостаточная шлифовка, нечеткая в отдельных случаях гражданская позиция. Маяковскому было свойственно чувство большой ответственности за качество советской поэзии в целом и он выражал в своем определении мысль, высказанную К. Марксом: «Писатель, конечно, должен зарабатывать, чтобы иметь возможность существовать и писать, но он ни в коем случае не должен существовать и писать для того, чтобы зарабатывать» (К. Маркс и Ф. Энгельс. Соч., изд. 2-е, М., Гос. изд. политической лит-ры, 1955, т. 1, стр. 76). Творческое общение с В. В Маяковским (с 1913 года) помогло формированию таланта Асеева.

Асеев, как и Маяковский, принял Великую Октябрьскую социалистическую революцию не колеблясь, но его отношение к ней не было столь ясно и определенно, как у Маяковского. Асеев понимал, что жизнь несет его в «сторону нового», но «это новое еще не было миросозерцанием». «Оно для меня… скорее было выходом из старого, возможностью, предощущением, тем, что выражалось в коротеньком определении «хуже не будет», определением, ставившим многих на невозвратный путь» (Асеев Н. Дневник поэта. Л., 1929, стр. 41). «Но подобно тому как принятие Октябрьской революции для Асеева не означало ее полного понимания, так и его близость к Маяковскому еще не могла сама по себе быть гарантией от возможных творческих ошибок. Чтобы убедиться в этом, достаточно сопоставить такие произведения, как «Про это» (1923) В. Маяковского и «Лирическое отступление» (1924) Н. Асеева (В. П. Раков. Маяковский и советская поэзия 20-х годов. М., «Просвещение», 1976, стр. 164). В поэме «Лирическое отступление» Асеева прежде всего отразилась растерянность поэта в связи с оживлением мещанской стихии в период НЭП’а.