Читать «Литературная Газета 6492 ( № 50 2014)» онлайн - страница 43

Самые ранние экспонаты относятся к культуре Филиа (2500–2300 до н.э.): краснолощёные гончарные сосуды – круглодонный кувшинчик и полусферическая чаша. Скульптура появляется в эпоху архаики, становясь неотъемлемой частью местных священных культов – всего обнаружено более 300 святилищ. К шедеврам пластики этого периода принадлежат монументальная голова бога «Аполлон из Навкратиса» и подвесная плита с фигурой Афродиты-Астарты. Некоторые ценные скульптуры и терракоты из раскопок в Идалионе, Лимнити, Китионе – редкие изображения самих богов и адоранты (обожатель, поклонник). Ставились такие фигурки-обращения к богу с молитвой или даром в святилище, замещая собой реального просителя. Особенным видом адорантов можно считать музыкантов, играющих на двойных флейтах-авлосах, лирах и тамбуринах. Что за музыка тогда звучала, нам не дано узнать, но то, что древние киприоты её любили, безусловно, близко и нам.

Врамках традиционных «Декабрьских вечеров Святослава Рихтера» (до 30 декабря), уже XXXIV Международного фестиваля, в пространстве Белого зала разместилась выставка «И цвет и звук[?]», в названии которой – поэтическая строка из романа Германа Гессе «Игра в бисер». В марте 2015 года будет отмечаться 100-летие Святослава Теофиловича Рихтера, и в этом году фестиваль и выставка посвящены светлой памяти великого музыканта… Работы русских и западноевропейских мастеров визуально сопровождают музыкальные произведения Баха, Моцарта, Бетховена, Шопена, Чайковского, Пуленка, Шумана, Скарлатти, Танеева, Гайдна, Штрауса, Брамса, Шостаковича, Малера, Дворжака, Прокофьева, Шёнберга, Листа, Щедрина…

Изобразительное искусство представлено не менее весомо, поскольку здесь участвуют 30 произведений из собраний ГМИИ, ГТГ, ГРМ, парижских Лувра, Орсе, Центра им. Жоржа Помпиду, Центра искусств королевы Софии (Мадрид), Галереи Старых мастеров (Дрезден). Концепция выставки определена присутствием в той или иной работе музыкального инструмента или музицирующих и поющих людей.

Вдоль стен, не мешая друг другу, очень самостоятельно смотрятся: барочное полотно «Женщина с виолой да Гамба» (1640) Бернардо Строцци, салонные «Песни весны» (1876) Арнольда Бёклина и «Состязание певцов» (1810-е) Генриха Делинга по немецкой средневековой легенде о Тангейзере; романтические «Портрет княгини Марии Кочубей» Кристины Робертсон, «Гитарист» (1832) Василия Тропинина, «Портрет Надежды Жданович за фортепиано» (1849) Павла Федотова; реализм Камиля Коро в «Гайдэ. Молодая женщина в греческом костюме» (1872), символистская вещица «Гесиод и Муза» (1891) Гюстава Моро, впечатлённого древнегреческой поэмой «Теогония»; шаржевая композиция «В консерватории» (1902) Джеймса Энсора, импрессионистический эскиз к оратории центрального панно «Вечное лето» (1905) Мориса Дени, кубистическая «Скрипка» (1912) Пабло Пикассо, выполненный в духе барокко бронзовый «Гений танца» Жанна Батиста Карпо, крупнофигурная модернистская «Репетиция» (1936) Мари Лорансен, сюрреалистический «Портрет Игоря Стравинского» (1974) Эрро, экспрессионистический натюрморт Сальвадора Дали «Кровать и две тумбочки, жестоко атакующие виолончель» (1983)…