Читать «Газета Завтра 918 (25 2011)» онлайн - страница 58

Эти рассуждения всегда приходят мне в голову при знакомстве с творческими проявлениями Юрия Орлова. Орлов всегда творил что хотел, вызывающе равнодушно относясь к конъюнктуре, общественному мнению. Самый известный его проект — неоромантический "Николай Коперник" играл так, как в России до сих пор почти никто не играет. В восьмидесятые "Коперник", наряду с "Центром" и "Звуками Му", считался лидером московской "новой волны". По замечанию АК Троицкого, "группа "Николай Коперник" обнаружила редчайшее сочетание безупречно грамотного "музыкантства" и свежих идей". Альбом "Родина", вышедший в 1986 году и переизданный на CD в 2005 году, был включен Александром Кушниром в исследование "100 магнитоальбомов советского рока". Группа сотрудничала с целым рядом видных западных музыкантов. Но в начале девяностых "Николай Коперник" прекратил своё существование почти на полтора десятилетия.

"В 80-х царил революционный дух, не только музыкальный, но и социально-эстетический. И если появлялось что-то экстраординарное, это было сразу заметно. А в 90-е годы начали приезжать западные звёзды, поддерживаемые серьёзными рекламными кампаниями, и нам, экзальтированным эстетам, наплевательски относящимся к любого рода продакшену, стало сложно отстаивать свои принципы. Мы ценили независимость…" (Интервью проекту "Наш Неформат")

Орлов плотно занялся электронной музыкой — проекты "Ф.И.О." и "Холодная рука Москвы", клубное движение. Писал музыку к фильмам "Мама, не горюй-2", "Дети чугунных богов", спектаклю "Чапаев и Пустота", занимался продюсированием. Так, Орлов был продюсером знаменитого боевика "Тату" — "Нас не догонят".

В конце зимы 2006 года — сначала в модном московском клубе "Газгольдер", а затем на втором съезде ЕСМ на ВДНХ — происходит возвращение "Николая Коперника" на сцену.

Запись альбома велась на студии группы "Моральный кодекс", а сведением занимался британский продюсер Тим Палмер. Результатом стал прозрачный, лёгкий, космический звук.

"Огненный лёд" — очень красивый альбом. Хватает по-новому переосмысленных произведений — ещё с альбомов "Северный путь" и "Концерт в Тиране", но они подчинены концепции пластинки.

"Ледяные колокола" или "поцелуи звёздные" — в любой иной ситуации, запросто может прозвучать как пошлость. Но "божественные дарования" Орлова уносят прочь от реальности.

Орлов создаёт свои миры и свободно владеет ими. И музыка "Коперника", имеющая явные основания в 70-80-х годах прошлого века, звучит более чем современно. "Романтизм заключается в восприятии мира, а вовсе не в выборе сюжетов или достоверности изображения. Художники искали его где-то на стороне, тогда как и обрести его можно только в своем внутреннем мире… Романтизм есть искусство современности, иначе говоря — настроение, одухотворённость, колорит, стремление к бесконечности, выраженное всеми средствами, какими располагает искусство…" (Шарль Бодлер).