Читать «Большая Советская Энциклопедия (ГВ)» онлайн - страница 5

  Лит.:Аделунг Ф. П., Критико-литературное обозрение путешественников по России до 1700 года и их сочинений, пер. с нем, ч. 1-2, М., 1864.

Гварани

Гварани', гуарани, денежная единица Парагвая, равна 100 сентимо. Введена с 1943 и заменила . Золотое содержание Г. не установлено. В обращении имеются банкноты в 10 000, 5 000, 1000, 500, 100, 50, 10, 5 и 1 Г.

Гвардафуй

Гвардафу'й(Guardafui), Асир, мыс на восточной окраине полуострова Сомали в Африке, при входе в Аденский залив (11° 49' с. ш. и 51° 17' в. д.). Лежит немного западнее мыса Хафун (51° 23' в. д.), являющегося самым восточным мысом Африки.

Гвардейск

Гварде'йск(до 1946 — Тапиау), город (с 1722), центр Гвардейского района Калининградской обл. РСФСР, на правом берегу р. Преголя (впадает в Калининградский залив Балтийского моря). Ж.-д. станция в 38 кмк В. от Калининграда. В городе имеются текстильно-галантерейная фабрика, мясокомбинат, макаронная и кондитерская фабрики, масло-сырзавод, леспромхоз.

Гвардейское

Гварде'йское, посёлок городского типа в Симферопольском районе Крымской обл. УССР, на р. Салгир, вблизи автомагистрали Москва — Симферополь. Ж.-д. узел (Остряково). 11 тыс. жителей (1970). Тепличный комбинат, хлебный завод.

Гварди Франческо

Гва'рди, Гуарди (Guardi) Франческо (крещен 5.10.1712, Венеция, — 1.1.1793, там же), итальянский живописец-пейзажист . Учился у своего брата Джованни Антонио Г. В начале творчества выполнял свободные копии с работ итальянских мастеров 16—17 вв., писал пейзажи, картины на религиозные и мифологические темы, подражая А. Маньяско и М. Риччи. В конце 1760-х гг. Г. окончательно обратился к пейзажу, выполнив с рисунков А. , гравированных Дж. Б. Брустолоном, 12 пейзажей с изображением зданий и площадей Венеции в дни празднеств (Лувр, Париж). Расцвет творчества Г. приходится на 1780—90-е гг., когда складывается творческий метод художника. Работая над излюбленными в Венеции видами пейзажа — «ведутой» (документально-точный городской пейзаж) и «каприччо» (архитектурный пейзаж-фантазия), Г. приходит к созданию пейзажа нового типа, основывающегося на непосредственности зрительных впечатлений и лирический переживаний художника. Отказываясь от торжественных пейзажей с упорядоченным «кулисным» построением, Г. вводит в композицию элементы естественной непроизвольности, пространственной свободы и динамики. Находя вдохновение в простых, обыденных мотивах, он раскрывает тонкую поэзию повседневной жизни Венеции, её залитых светом двориков, каналов и лагун со скользящими по ним гондолами, дворцов и набережных с праздничной толпой («Венецианский дворик», Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва; «Рио деи Мендиканти», Галлерея Академии Каррара, Бергамо; «Подъём воздушного шара», 1784, Картинная галлерея, Берлин-Далем; «Серая лагуна», Музей Польди-Пеццоли, Милан). Живописная манера зрелого Г. отличается свободой и виртуозностью. Лёгкими динамичными красочными мазками Г. воссоздаёт трепетное движение цветовых пятен и тающих в воздушной дымке контуров, прозрачность воздуха, напоённого светом и влагой. Г. был выдающимся рисовальщиком. Его рисунки с лёгкими, воздушными, прерывистыми контурами отличаются тонкостью светотеневых градаций. Творчество Г., впитавшее многовековые традиции венецианской живописи и предвосхитившее пленэрные (см. ) искания пейзажистов 19 в., не было оценено современниками. Открытие подлинного значения художника относится к концу 19 — началу 20 вв.