Читать «Примадонна «космической оперы».» онлайн - страница 2

Биография ее на удивление бедна фактами – если под последними понимать бытовые подробности.

Росла, ходила в школу, много читала, активно общалась с такими же фэнами, благо Лос-Анджелес (где жили и творили Каттнер, Мур, Блох, Брэдбери, Лейбер, Гамильтон...) давно оспаривал у Нью-Йорка славу столицы «научно-фантастической» Америки. Затем начала писать – и, что важнее, печататься.

Замуж за Гамильтона Ли Брэккетт вышла уже после войны. Свадьбу сыграли там же, в Лос-Анджелесе, в канун нового 1947-го года. Детей «писательской» семье бог не дал.

В последние десятилетия жизни Брэккетт несколько отошла от научной фантастики, в основном пробавляясь сценариями. Они оставались единственным мостиком, связывавшим с детства родной и любимый Голливуд с уединенной фермой в «сельском» штате Огайо, принадлежавшей дальним родственникам мужа и ставшей их последним с Гамильтоном пристанищем.

Все. Точнее, все остальное – занимала литература, единственная по-настоящему богатая драматическими поворотами «биография» писательницы.

Ли Брэккетт как-то в припадке самокритики назвала себя «халтурщицей» (в оригинале трудно переводимое жаргонное словечко ham, означающее плохую актрису, которую постоянно освистывают на сцене. – Вл. Г.) и любительницей драматизировать даже самый обыденный эпизод. Автохарактеристика, вполне приложимая к работе сценариста в те времена, когда диалоги чаще всего переписывались прямо на съемочной площадке и подстраивались под реальных актеров, а труд «переписчика» рассматривался, разумеется, как профессия – часто дававшая неплохой заработок! – но уж никак не творчество, не искусство...

Всю жизнь профессионально занимавшаяся только литературой, Брэккетт начала с написания сценариев, благо Голливуд был, что называется, под боком. Среди ее работ в кинематографе – сценарии к известным в свое время фильмам: «Дух вампира», «Рио Браво», «Золото семи святых», «Эльдорадо». Заметным этапом в ее жизни стал сценарий к экранизации детективного романа Рэймонда Чендлера «Большая спячка». Фильм, вышедший на экраны в 1946 году, вызвал фурор – критика отмечала режиссерскую работу Хоуарда Хоукса, блестящую роль всеобщего кумира Хамфри Богарта, а также мастерство диалогов. Хотя славу в написании последних Ли Брэккетт, конечно же, по праву делила с куда более именитым соавтором – самим Уильямом Фолкнером!

Между прочим, писала она и вестерны. И даже завоевала в 1963 году премию за лучший вестерн года, «Золотую шпору». Что тоже неудивительно: задолго до того Брэккетт успела прославиться в жанре, который многие критики – надо полагать, не без оснований, – считают вестерном, перенесенным на галактические просторы.

Как и муж, она нашла себя в жанре «космической оперы».

В те предвоенные десятилетия и первые послевоенные годы «космическая опера» заполонила собой большинства дешевых научно-фантастических журнальчиков, предоставлявших читателям в первую очередь желанное, спасительное бегство от действительности. Прочь от унылой повседневной работы, от семейных дрязг, депрессивных новостей, которыми потчевали газеты и радио, от неуверенности в завтрашнем дне – в мир захватывающих дух звездных империй, героических подвигов и во всех отношениях неземной любви инопланетных принцесс!