Читать «Из каморки» онлайн - страница 66

— Не знаю, Жанна, мне всегда казалось, что я все о себе знаю, что мне не нужна ничья помощь в познании себя.

— Как минимум — самый лучший способ познания себя — это диалог?

— Даже с самим собой.

— Я надеюсь, ты не считаешь меня своей фантазией?

— Все мы чья-то фантазия, Жанна.

— Я точно знаю, что хочу жить, существовать. Если даже не совсем понимаю смысл.

— Как ты думаешь: смысла нет, или смыслов много?

— Думаю, что смысл — это предназначение, то что тебе в кайф, что у тебя получается. Как твое творчество.

— Знаешь, я не знаю, настоящее ли оно. Да и не люблю я это слово «творчество». Аж коробит. Сейчас все творческие личности. Сделал пару кадров — я фотограф. Нарисовал черный квадрат — о, какой в этом глубокий смысл. А ведь смысла в творчестве искать не нужно. Его придумывают критики. Что за дебильная работа — критик? Гм. «Автор этим хотел сказать то-то, выразить это, открыть глаза на то». А автор ничего никому говорить не хотел. Он просто накурился и написал рассказ о монстрах, живущих в носу, создал целый новый мир. Или ему было тоскливо — и он нарисовал японку, кормящую грудью котят. Или его бросила любовница — и он вылепил из глины большой толстый член — и покрасил его в зеленый цвет…

— Оригинально…

— Вряд ли, они думают о смысле. Картина, стихи, черно-белые снимки — это просто часть души. А душа — неописуема, она не подлежит критике. Понравилось или не понравилось, понял или не понял. Творчество не нужно понимать. Это невозможно, так же, как невозможно понять другого человека, его мысли, эмоции, чувства. Их можно только частично спроецировать на себя, переломить через свои, уловить что-то похожее в своих переживаниях. Но это все не то…

— Что-то тебя понесло.

— Зацепило просто.

— Ты не любишь критику. Я знаю.

— Мне кажется, Жанна, я рассуждаю здраво. Зачем поддавать критике свою душу?

— Но критика — это же не всегда плохо? Ты же сказала, что не знаешь, настоящее ли твое творчество. Это предполагает, что тебе нужна чья-то оценка.

— Не знаю.

— Ты же говорила, что все о себе знаешь, что чувствуешь и чего хочешь.

— Выходит, это не всегда так.

— Странно. Мне как раз этого не хватает — понять себя, поверить в то, что я существую, определить, что мне нравится, а что противно.

— Это хорошо, но иногда невозможно, Жанна.

— Но почему?

— Потому, что даже ели ты спланируешь свою жизнь, даже если в чем-то очень уверена — не всегда все зависит от тебя. Жизнь — это вечные перемены. В том числе в самой себе. И ограничивать себя не стоит.

— Что ты хочешь этим сказать?

— К примеру, сегодня я люблю тебя и думаю, что мы будем жить вместе долго и счастливо. Завтра ты ответила мне взаимностью — и я думаю, что счастлива. Послезавтра я все-также люблю тебя, а вот ты меня уже не любишь, но я об этом не знаю — поэтому все-еще люблю тебя. Это был мой план — быть с тобой вместе всегда — план, с которым мне теперь очень сложно расстаться и смириться, что этого не будет. Потому что хоть во мне ничего и не поменялось по отношению к тебе, — ты не любишь меня, и я не могу на это повлиять, изменить твои чувства. Проходит еще один условный день: ты не любишь меня, и я стараюсь тебя не любить, а, к примеру, заменить тебя кем-то другим, с которым я, как себе обещаю, уже не буду ничего планировать. А потом — кто-то любит меня, планирует (мечтает) прожить со мной вместе долго и счастливо, а вот я не люблю. Ну, как вариант. А их может быть очень много, в разных сферах жизни. Так зачем планировать? Сегодня я люблю тебя, а завтра ты спроси у меня снова.