Читать «Цвет в живописи» онлайн - страница 180

Наконец, основными, или главными, цветами называют четыре цвета — красный, желтый, зеленый и синий. Основанием для их выбора служит следующий факт. Четыре названных цвета совершенно непохожи друг на друга, в то время как все остальные цвета напоминают какой-нибудь из четырех основных. В европейских языках только эти хроматические цвета обозначаются словами, корни которых уходят далеко в глубь времени. Все остальные цвета называются или составными словами, как «желто-зеленый», «сине-зеленый», или словами, явно происходящими от слов, обозначающих конкретные предметы, как оранжевый (от orange — апельсин), фисташковый, лимонно-желтый и т. п. (ср.; Ф. Н. Шемякин, К вопросу об отношении слова и наглядного образа (цвет и его название), «Известия Академии педагогических наук», М., 1960, № 113).

⁹ Законы смешения цветов были выведены из ньютоновских положений Грассманом в 1853 году и позднее доказаны экспериментально. Современную формулировку законов Грассмана см. в кн.: Н. Arena, Farbmetrik, S. 11.

¹⁰ См.: С. В. Кравков, Цветовое зрение, стр. 84, 85.

¹¹ Там же, стр. 35, 36.

¹² Е. Chevreul, De la loi du contraste simultané des couleurs…, Paris, 1889.

¹³ П. Синьяк, От Эж. Делакруа к неоимпрессионизму, стр. 16.

¹⁴ Дневник Делакруа, т. II, стр. 228.

¹⁵ Т. Seeman, Die Lehre von der Harmonie der Farben, 1881.

¹⁶ Уже Гёте определяет «тоновую картину», картину «в тоне» — или, как чаще говорят, «в гамме» — как картину, использующую ограниченную область цветового круга. Определение гаммы как «эллиптической области внутри цветового круга» можно найти в новейших психологических работах.

¹⁷ Так называемое явление Бецольда-Брюкке. Подробнее см.: С. В. Кравков, Цветовое зрение, стр. 80, 81.

¹⁸ Так называемое Эбнея (см.: там же, стр. 82).

¹⁹ Явление Пуркиньё (ср.: С. В. Кравков, Глаз и его работа, стр. 124).

²⁰ W. Goethe, Zur Farbenlehre. Didaktischer Theil, В. 28, S. 34.

²¹ Там же, стр. 35.

²² Там же, стр. 39.

²³ Там же, стр. 40.

²⁴ W. Goethe, Nachträge zur Farbenlehre, В. 30, S. 16.

²⁵ Леонардо да Винчи, Избранные произведения, т. II, стр. 145.

²⁶ Ср.: С. В. Кравков, Глаз и его работа, стр. 58.

²⁷ Ряд превосходных случаев последовательного контраста описан Гёте.

Гёте обладал способностью видеть необычайно яркие положительные и отрицательные последовательные образы. Вот один из случаев, о котором рассказывает Гёте. «Когда однажды вечером я зашел в гостиницу, ко мне подошла хорошенькая девушка. У нее было ослепительно белое лицо и черные волосы, она носила алый корсаж. В смутных сумерках я пристально смотрел на нее. Когда она отошла, я увидел на противоположной белой стене черное лицо, окруженное ярким сиянием, и ясно очерченную фигуру в платье великолепного цвета «морской волны» («Zur Farbenlehre», В. 28, S. 32). Мне не удавалось наблюдать последовательный контраст в аналогичных условиях. Легче всего наблюдать аналогичное явление с закрытыми глазами или на темном экране после длительного смотрения на источник света.