Читать «Цвет в живописи» онлайн - страница 187
Николай Николаевич Волков
27. Рембрандт. Возвращение блудного сына. Деталь.
28. Рубенс. Персей и Андромеда. 1620–1621.
29. Рубенс. Снятие с креста. Эскиз. Между 1611 и 1615 годами.
30. Веласкес. Портрет инфанты Маргариты. Ок. 1659–1660.
31. Веласкес. Портрет инфанты Маргариты. Деталь.
32. А. Иванов. Ветка. Конец 1840-х годов.
33. А. Иванов. Понтийские болота. 1838.
34. А. Иванов. Вода и камни под Палаццуоло. Начало 1850-х годов.
35. А. Иванов. Драпировки, лежащие на круглом столе. Конец 1840-х годов.
36. В. Суриков. Боярыня Морозова. 1881.
37. В. Суриков. Боярыня Морозова. Деталь.
38. В. Суриков. Боярыня Морозова. Деталь.
39. В. Суриков. Боярыня Морозова. Деталь.
На суперобложке (слева): Ян Вермеер Дельфтский. Кружевница. 1664. Париж. Лувр.
Примечания
1
Ультрафиолетовое и инфракрасное излучения также действуют на глаз, но не вызывают зрительных ощущений. Это «невидимый» свет.
2
Строго говоря, цвет солнечного луча не белый, а желтоватый; белым называют рассеянный дневной свет.
3
Это разделение светотени представляет собой типичный выбор художником главного в соответствии с задачей и способом работы, принятым в свое время в академической школе.
4
Для полноценного восприятия такой картины важно и разглядывать вблизи детали живописи и охватывать ее в целом, издали. Тогда еще яснее становится тайна рождения осмысленной цветности из пестроты красок.
5
Гёте заметил, кроме того, что светлый предмет на темном фоне кажется больше, а темный на светлом — меньше. Однако это явление объясняется не контрастом, а иррадиацией.
6
Живописное произведение, выполненное по принципу развития цветовых оттенков в определенной гамме, часто называют произведением, выдержанным в колорите. Слово «колорит» приобретает здесь более узкое значение, чем то, каким мы пользуемся в нашем исследовании (см. предисловие).
