Читать «Пушкинский век» онлайн - страница 204
Аркадий Моисеевич Гордин
Театральные впечатления Пушкина отразились уже в «Руслане и Людмиле», а потом особенно широко в «Онегине». Позднее, набрасывая план обширного романа из петербургской жизни, времен своей юности, Пушкин внес сюда и театральные эпизоды. Герой его, «чтобы заработать на жизнь, переводит водевили. Шаховской… Пелымов приобретает в глазах света репутацию шалопая. В это-то время он вступает в переписку с Наталией — он получает первое письмо, уходя от Истоминой, которую утешает по поводу женитьбы Завадовского… Его дуэль». Во времена юности Пушкина вокруг театра кипели бурные страсти, в том числе и любовные. Дуэли из-за актрис не были редкостью. В приведенных строках Пушкин упоминает нашумевшую дуэль Завадовского с Шереметевым из-за той же Истоминой, дуэль, на которой последний был смертельно ранен. Примечательная подробность — дуэль назначили двойную: Якубович, приятель Шереметева, вызвал друга Завадовского, Грибоедова. Все четверо приехали на Волково поле вместе с секундантами. Однако роковой исход первой дуэли заставил отложить вторую. Она состоялась много позже, на Кавказе, и Якубович прострелил Грибоедову руку.
«Театральность» в образе жизни и способе выражения чувств и мыслей импонировала тогдашней молодежи. Тут можно вспомнить, как на обедах у Якубовича, где часто бывали Рылеев, Александр Бестужев, Кюхельбекер, Александр Одоевский, гости подолгу слушали юного актера Василия Каратыгина, читавшего страстные монологи из трагедий.
Театр был источником не только ярких, но и возвышающих душу впечатлений. Он был и своего рода политическим клубом, где, собравшись открыто, на глазах у всех, «дышали вольностью» — вели смелые речи, не стесняясь бранили власти и аплодировали героям-тираноборцам.
Здесь, в партере Большого театра, юный Пушкин расхаживал с портретом Лувеля — убийцы наследника французского престола герцога Беррийского, — на котором написал крупно: «Урок царям»…
После 14 декабря 1825 года столичная театральная жизнь резко изменилась. Иной стала атмосфера зрительного зала. Когда для Пушкина миновали годы ссылки и он вновь пришел «под сень кулис» Большого театра, он увидал многих старых знакомых — но здесь царил уже совсем иной дух.
Постепенно менялся и репертуар. К середине 1830-х годов над всеми другими жанрами решительно возобладал водевиль. Из 48 новых пьес, показанных на русской сцене в 1835 году, — 24 были водевили. Комические представления с куплетами и музыкой чрезвычайно нравились рядовому зрителю. Известным всему Петербургу ревностным поклонником водевилей был и сам Николай I. Один особенно понравившийся ему водевиль «Ложа 1-го яруса на последний дебют Тальони» царь смотрел более десяти раз. Нередко этот водевиль играли по высочайшему повелению «без афиши», то есть его назначали в самый день представления…
Наряду с водевилями шумным успехом у публики пользовались мелодрамы, почти совсем вытеснившие старые трагедии. Мелодрамы наполнены были неслыханными и невиданными происшествиями, дикими страстями, убийствами и самоубийствами. Особая популярность выпала на долю мелодрамы Дюканжа «Тридцать лет, или Жизнь игрока». О степени популярности этой пьесы и исполнителя главных ролей в мелодрамах на петербургской сцене — Василия Каратыгина — свидетельствует запись в дневнике молодого купеческого сына, который весной 1830 года на Екатерингофском гулянии увидал актера: «— Вот, смотри, Александр, — сказал мне папенька, указывая на статного господина с небольшими темными усами, — это самый лучший придворный актер российского театра г. Каратыгин. Когда б сей знаменитый актер обратил в ту пору на меня внимание, он прочел бы в моем взоре высочайшее уважение и восхищение к своему таланту. К моему отчаянию, до сих пор мне не довелось быть в театре, хотя все мое стремление направлено, чтобы видеть знаменитейшее театральное представление: „30-ть лет, или Жизнь игрока“, в котором господин Каратыгин столь прелестен, как мне сказывали люди его видевшие, так же как и в „Юрии Милославском“».
