Читать «Это – наша история» онлайн - страница 387

Советский кинематограф, напри­мер, создавал шедевры не потому, что пользовался под­держкой государства и выполнял пресловутый "социаль­ный заказ", а потому, что этот "социальный заказ" был на­правлен на формирование здорового человеческого об­щества способного к плодотворному труду и счастливой, исполненной высокого смысла личной жизни Именно по­этому даже произведения относительно "легкого" жанра (например, сериал "Следствие ведут знатоки."), развле­кая зрителя, деликатно воспитывали в нем верные пред­ставления о высоких понятиях правды и справедливости, а также о принятых нормах социального поведения.

Российский кинематограф в лице "культового" режиссера Балабанова ("Брат", "Брат-2") осчастливил со­отечественников очередным "шедевром". В прокат посту­пила картина "Груз-200". Ее появлению на эк­ранах кинотеатров, как водится, предшествовала агрес­сивная "раскрутка" в виде характерного рекламного плака­та с изображением сжатого кулака, на костяшках которого выколота аббревиатура "СССР".

Собственно, уже после этого можно отреагировать словами кота Бегемота. "Теперь главная линия этого опу­са ясна мне насквозь" и забыть о нем навсегда. Но навяз­чивая реклама, а также совершенно очевидно "этапный" характер новой картины Б. не позволяют отмахнуться от этого вполне однозначного явления.

Вспомним, что предыдущие, а ныне почти забы­тые работы упомянутого режиссёра пользовались столь же мощной информационной поддержкой. В них отчётливо просматривался некий заказ, обусловленный особенно­стями текущего момента. Красной нитью по ним проходил некий утрированный до идиотизма, карикатурный образ отмороженного "патриота", который, с одной стороны, ос­торожно предлагался в качестве образца для подражания, а с другой стороны, под сурдинку использовался в каче­стве пугающего жупела - в зависимости от той или иной ситуации.

В художественном отношении эти картины, по практически общему мнению (за исключением мнения сервильных СМИ) представляют собой подражания третьесортным американским боевикам, а по некоторым, более радикальным, оценкам, не дотягивали даже до это­го уровня. "Брали" они исключительно "патриотическим задором" и романтикой "активного социального действия" по собственному усмотрению.

Порожденные капитализ­мом социальные противоречия при этом деликатно под­менялись этническими, и, таким образом, создавались "идеологические" ориентиры, не затрагивающие основ существующего мироздания, но определяющие направле­ние выплеска социального недовольства. Новая картина является очередным этапом по обработке сознания рос­сийского обывателя, освобождающего его от "химеры" ис­торической памяти и гражданской совести.

"Груз-200" являет собой квинтэссенцию совершенно отвратительной антисоветской чернухи, которую можно было бы назвать патологически болезненной, если бы не отчетливо обо­значенный период действия происходящего. Отсылка зри­теля к не столь еще далекому 1984-му году претендует на некую активную общественно-политическую позицию соз­дателей картины. Они прекрасно знали, что и для чего они делают. Пересказывать ее содержание противно и бес­смысленно. Декаданс отечественного кинематографа был предопределен рыночной экономикой, но одним из важ­нейших факторов его профессионального разложения стало признание политической конъюнктуры как главного и внеконкурсного источника социального заказа. Следует оговориться, что есть в современном российском кино и талантливые работы, и перспективные имена, но, к сожа­лению, на данном этапе не они определяют общий уро­вень "важнейшего из искусств". [221]