Читать «Профессия режиссер. Мастер-классы» онлайн - страница 105

Примечания

1

Самый широкий формат, используемый в кино, обеспечивающий соотношение сторон экрана 2,35: 1 – горизонтальная часть экрана в 2,35 раз шире, чем вертикальная; в большинстве фильмов оно составляет от 1,66 до 1,85.

2

«Накрывать» означает снимать сцену с разных углов и разными кадрами, чтобы при монтаже у режиссера был больше выбор.

3

STEADICAM – потрясающий компромисс между ручными камерами и тяжелыми тележками «Долли», созданный в конце 1970-х годов.

4

«Быстрой» и «медленной» пленками режиссер называет пленки с разной светочувствительностью. Чем больше света доступно, тем ниже скорость пленки и тем резче картинка. Быстрые пленки используют, когда недостаточно освещения – тут и качество кадра хуже. Как водится, экспериментирование с химическими реагентами дает порой неожиданные результаты).

5

Обратная точка – самый основной способ съемки диалогов, когда камера двигается назад и вперед между двух срединных кадров разговаривающих людей.

6

«Новой волной» принято называть группу французских режиссеров, которые в 1960-х трансформировали кино, выведя его из студий на улицы по экономическим, творческим и политическим соображениям. Они убирали из своих картин все искусственные и гламурные аспекты, демонстрируя публике, что реальная жизнь не менее фантастична. Именно они стали «импульсами» всего реалистичного, что мы можем сейчас наблюдать в фильмах.

7

Резкая смена кадра («скачок») противоречит всем мыслимым правилам монтажа (которые учат нас, что смена кадров должна быть плавной и незаметной). Если правильно использовать эту технику – как, например, делает Годар в картине «На последнем дыхании», – она добавит фильму удивительную динамику. В противном случае у зрителей может создаться ощущение, что режиссер не ведает, что творит.

8

Андре Базен – французский кинокритик послевоенной эпохи, сооснователь легендарного киножурнала Les Cahiers du cinema и вдохновитель многих режиссеров Новой волны.

9

Марио Бава (1914–1980) – итальянский режиссер, снискавший себе славу культового в 1960-е благодаря невероятно творческой и изысканной манере снимать недорогие фильмы; был мастером леденящих душу хорроров.

10

Широкоугольные объективы дают большую глубину кадра, больше перспективы и насыщенности в отличие от «плоского» кадра. Съемка под низким углом – камера ниже уровня глаз смотрящего в объектив актера – увеличивает этот эффект.

11

Соотношение сторон определяет формат кадра. Квадратная картинка имеет пропорцию 1:1. TB-экран – 1,25:1, что означает, что горизонталь в 1,25 раз шире вертикали. До 1950-х годов большинство фильмов снимались в пропорции экрана 1,33:1; нынешние стандарты – 1,66:1 и 1,85:1, для Синемаскопа – 2,35:1.