Читать «Клод Моне (1840—1926)» онлайн - страница 6

Знаменитая «Японка» (1876, Музей изящных искусств, Бостон) — явный пример влияния на живопись Моне (как и европейского искусства в целом) восточного искусства. Ярко-красное кимоно Камиллы выделяется на сером фоне стены, украшенной веерами. Полотно чрезвычайно декоративно; традиционное японское одеяние полностью скрывает очертания тела женщины, композиция лишена глубины и приближается к плоскостности. Художник избегает четких контуров предметов: и фигура жены, и веера на стене за ее спиной, и японец, изображенный на ткани кимоно, написаны скорее цветом, нежели линией, за счет чего кажутся принадлежащими одной плоскости. В композиционном плане интересен рисунок кимоно: поворот тела японца уравновешивает позу Камиллы.

В 1878 у четы Моне родился второй сын Мишель. Камилла после этого тяжело заболела. Моне снова испытывал серьезные материальные затруднения. Критика и публика все еще не «дозрели» до восприятия его искусства. Вместе с семьей он переехал из Аржантёя в Ветёй, где жил в соседстве с коммерсантом Эрнестом Гошеде, супруге которого — Алисе было суждено впоследствии стать второй женой художника.

Вокзал Сен-Лазар. Прибытие поезда 1877

На картине «Дорога в Ветёй зимой» (1879, Художественный музей, Гётеборг) показан типичный для Франции зимний пейзаж: запорошенная снегом грунтовая дорога, холмы с проступающими сквозь неплотный снег мерзлой зеленой травой и буровато-коричневым грунтом, церквушка, двухэтажные домики по обеим сторонам дороги, встроенные в пологие склоны холмов. Фигурки двух путников оживляют пейзаж.

Летом 1880 Моне написал очень простой и при этом лиричный пейзаж «На берегу Сены близ Ветёя» (1880, Национальная галерея, Вашингтон). Весь передний план картины заполнен цветущими луговыми травами, за которыми открывается гладь реки, дающая возможность художнику передать отражение неба, облаков и тополей с противоположного берега.

Прибрежные кусты и отдельно растущие тополя на третьем плане окутаны голубовато-сероватой дымкой, «отбрасываемой» на них серыми облаками. Яркий солнечный пейзаж в картине «Цветущие яблони» (1879, Музей изящных искусств, Будапешт) поражает мастерской передачей света — изображенный ландшафт буквально купается в солнечных лучах, заливающих всю окрестность, и простотой композиции, на первом плане которой — трава и цветущие деревья яблоневого сада, на втором — полускрытые за их ветвями домики с красными крышами, а на дальнем — возвышающийся холм. В качестве правой кулисы художник изображает несколько деревцев, придвинутых вплотную к нижнему краю картины, — единственная вертикаль на этой горизонтальной композиции, «собирающая» все произведение.

Цветущие яблони. 1879

В 1879 после болезни в возрасте тридцати двух лет умерла Камилла. Сраженный горем, художник написал ее портрет на смертном одре, не удержавшись от «профессионального» искушения запечатлеть ее лицо, теряющее жизненные краски.