Читать «Клод Моне (1840—1926)» онлайн - страница 5

В 1872–1876 Моне с семьей жил недалеко от Парижа в мес течке Аржантёй. Здесь он писал вместе с приезжавшими к нему Эдуаром Мане, Ренуаром и Сислеем. Картины художника не продавались, но наследство, доставшееся после смерти отца, немного улучшило материальное положение его семьи. В Аржанитёе Моне устроил «плавучую мастерскую» в лодке и путешествовал на ней по Сене, запечатлевая понравившиеся ему виды, изучая рефлексы на воде и эффекты освещения.

К этому периоду относится работа «Поле маков у Аржантёя» (1873, Музей д'Орсе, Париж), на которой изображены утопающие в полевой траве Камилла и маленький Жан Моне. Диагональное построение композиции создает впечатление движения. Фигуры Камиллы и Жана на переднем плане уравновешены вторым изображением матери и ребенка в левой части композиции, написанных, кстати, с тех же моделей. Эти две пары фигур поддерживают диагональ еле заметной полевой тропинки, выраженной алой полосой маков. Здесь видно, что колорист-Моне использует цвет для построения композиции.

В «Бульваре Капуцинок» (1873, Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва) очевидно влияние искусства фотографии. Словно моментальный снимок, картина передает мгновение из жизни городского бульвара, заполненного прохожими и экипажами. Люди играют второстепенную роль, главная отводится атмосфере города. Влияние фотографии очевидно и в композиционном строе работы «Улица Сен-Дени в день национального праздника» (1878, Художественный музей, Руан). Сине-бело-красные мазки многочисленных знамен, выставленных, подобно штыкам, в оконные проемы домов, задают ритм композиции. Картина, словно репортажный снимок, запечатлела жизнь улицы во время праздника. Художника не интересуют празднующие люди. Он не стал, как Делакруа в «Свободе на баррикадах», изображать группу в эффектной постановке. Моне был нужен город, его лицо и выражение в праздничный день. Улица заполнена стаффажными фигурами — бегло написанными темными силуэтами, над которыми довлеют каменные стены.

В 1877 Моне написал несколько картин с видом вокзала Сен-Лазар — важным местом современного Парижа, соединяющим его с другими городами и творившим людские судьбы. Здесь кипела жизнь: прибывали и уезжали пассажиры, гудели паровозы, поезда набирали скорость и мчались вдаль. Эту влекущую атмосферу новой индустриальной жизни и хотел показать Моне в своих работах. «Вокзал Сен-Лазар.

Поле макову Аржантёя. 1873

Бульвар Капуцинок. 1873

Японка. 1876

Прибытие поезда» (Художественный музей Фогг, Гарвард) как раз изображает повседневную жизнь вокзала. В картине использована практически монохромная живопись, выбран интересный ракурс, передающий особенность архитектурного решения вокзального свода.

Любимые жена и сын часто встречаются на холстах художника. Кисти Моне принадлежит замечательная картина картина «Камилла Моне с сыном Жаном» («Дама с зонтиком»). 1875, Национальная галерея искусств, Вашингтон). При статичности поз героев работа полна движения: развеваются на ветру легкое платье молодой женщины и вуаль ее шляпки; кажется, что несутся по небу облака.