Читать «Полный форс-мажор» онлайн - страница 193

…В глазах у первой женщины Энрике, Всё заслоняя сразу встали слёзы, Не те, что льются, — те, что остаются, Предательски закатываясь внутрь…

О, да, это верно, слёзы были, ещё какие, и шторм был и гроза, жена ушла, ужасно громко хлопнув дверью, к маме. А он остался, грустный, как Энрике…

…Её спасли. Энрике был в больнице Искромсанный, разрушенный, разбитый, Себя опять почувствовав убийцей, И плача в её руку восковую…

Честно сказать, если откровенно, Ульяшов тоже плакал, когда жена ушла. Беззвучно подвывал, как говорится, по-мужски, скупыми слезами, в подушку. Зубами скрипел, кулаками бил, но… только в первую холостую ночь. Потом две недели жил в полку. Ел солдатскую кашу, ходил по ротам, даже ночью, чем безмерно удивлял и ротных старшин, и дежурных офицеров, и солдат, спал мало, но крепко и на диване в своём кабинете. Так было легче. Потом привык, заметно успокоился, почти смирился… без жены. Вот только эти строки, которые читал майор, начклуба, легко пронзали психику и мозг, казалось, сквозь надёжно выстроенную толстую броню…

…Ложь во спасенье — истина трусливых. Жестокой правды страх — он сам жесток.

Да, это так… Та-ак, так! Золотые слова! Молодец… Евтушенко! Вздыхал полковник.

Дирижёр оркестра, лейтенант Фомичёв, в тревоге, искоса поглядывал на полковника, не понимал, почему председатель комиссии так сильно расчувствовался на этом отрывке, но спрашивать не стал, да и майор Фефелов не плохо в образе был, чуть правда переигрывал, но в общем, выглядел весьма, весьма. Не возражали и солдаты-срочники, добровольные зрители-слушатели. Они всех «своих» хорошо принимали, всё им нравилось, всё было на ура. И когда Санька Смирнов за фортепиано сел, и когда гармошка татарский танец заиграла, и когда политическую сатиру двое показали, и стихи Твардовского, и парный гимнастический этюд… Только велосипедист-фигурист на сцене не выступил, ему места не хватило, но костюм свой крутой и велосипед он продемонстрировал, проехался по сцене туда-сюда в начале на заднем колесе, потом на переднем, потом юлу на переднем колесе крутанул — ништяк! — всем понравилось, а уж когда хор на сцене выстроился, в три ряда, за фортепиано Санька Смирнов, это приняли совсем на «бис». Хор, в основном состоял из одних только музыкантов оркестра. Потому что ноты знают, грамотные, могут на три голоса петь и времени уже на разные эксперименты не хватало. Вообще говоря, инициатива с хором принадлежала только дирижёру, руководителю оркестра, и КонстантинСанычу Хайченко, концертмейстеру, в смысле аранжировщику, сами бы музыканты никогда бы на это добровольно не пошли, но — приказ! И встали, и разобрались по голосам, и с нотными партиями справились… Лейтенант дирижировал. Сам! Это естественно. И получилось. Смирнов заправски аккомпанировал. К чести музыкантов, так у них, мягко говоря, хорошо всё получилось, словно хор Александрова в миниатюре, но лучше, гораздо лучше, потому что «свои» и от души. О Родине спели, о воинской службе-дружбе, о девушках, которые ждут… В последней песне, куплеты запевал старший прапорщик Хайченко, старшина, трубач, его вокальные данные давно узкому кругу знакомы были, теперь и всем представились. Мягкий лирический баритон. Задушевный и доходчивый. За ним, в припеве вступал хор, на три голоса. Красиво, нежно, на пиано, но чётко интонируя, и выговаривая слова. Кстати, была изюминка. Концертмейстер Хайченко придумал. В последнем припеве, после первых двух строчек, хор исполнил люфт-паузу. Дирижёр вывел половину припева на форте, и резко оборвал исполнение, и только после выразительной паузы — в зале такая тишина стояла, словно умерли все! — в смысле домой уехали, демобилизовались, хор мягко и лирично, педалируя фразы, пропел о тех недотрогах, которые солдат дома ждут.